Canon EOS R6 Mark III Detaylı İnceleme : Abartıya Gerek Yok, İşini Yapıyor

Canon EOS R6 Mark III, 33MP tam kare sensörü, gelişmiş otomatik odaklama sistemi ve güçlü video yetenekleriyle hibrit kamera sınıfında öne çıkıyor. Bu derinlemesine incelemede görüntü kalitesi, video performansı, ergonomi ve rakiplerle karşılaştırmalı değerlendirmeyi bulacaksınız.

Canon EOS R6 Mark III, beklentileri yükselten vaatler yerine, sahada ne sunduğuna odaklanan bir fotoğraf makinesi. Bu inceleme, R6 Mark III’ün performansını, kullanım deneyimini ve gerçek dünya karşılığını abartısız bir bakışla ele alıyor.

Canon EOS R6 Mark III, yeni 32MP tam kare CMOS sensöre sahip, yüksek seri çekim hızları ve hızlı okuma hızlarına ihtiyaç duyan fotoğrafçılar ve video üreticilerini hedefleyen, meraklı kullanıcı sınıfında bir fotoğraf makinesidir.

Temel özellikler

• 32MP tam kare CMOS sensör
• 8,5EV’ye kadar derecelendirilmiş dahili görüntü sabitleme
• Ön yakalama (pre-capture) ile 40 fps seri çekim
• 3.0 inç, 1.62M nokta, tam hareketli ekran
• 60p’ye kadar 7K video kaydı (Canon Cinema RAW Lite)
• Aşırı örneklenmiş 4K ≤60p, alt örneklenmiş 4K 120p
• 30p’ye kadar 3:2 Open Gate kayıt

Canon EOS R6 Mark III, önerilen $2799 fiyat etiketiyle satışa sunuluyor; bu, Mark II’nin çıkış fiyatına kıyasla $300’lık bir artış anlamına geliyor. EOS R6 Mark II’nin fiyatı ise resmi olarak $2299 seviyesine düşmüş durumda. Ayrıca, profesyonel stop-motion yazılımı Dragonframe ile çalışmak üzere tasarlanmış, $100 daha pahalı bir varyant da bulunuyor.

EOS R6 Mark III, RF 24-105mm F4-7.1 IS STM ile birlikte yaklaşık $3150 fiyatla ve RF 24-105mm F4.0 L IS USM ile birlikte $4050 fiyatla kit olarak da sunuluyor.

---

---

Neler yeni?

Yeni sensör

EOS R6 Mark III’ün merkezinde yer alan 33MP FSI CMOS sensör, Canon’un hibrit aynasız serisi için yeni bir sensör ve daha önce yalnızca sinema odaklı EOS C50’de görülmüştü. Canon bu sensörle ilgili belirli bir teknolojik sıçrama iddiasında bulunmuyor; ancak EOS R6 Mark II’de bulunan daha düşük çözünürlüklü sensöre kıyasla daha da hızlı okuma hızları sunuyor. Canon için alışıldık olduğu üzere sensör, her konumda iki alt piksele sahip çift piksel tasarımını kullanıyor; bunlardan biri görüntünün sol yarısını, diğeri sağ yarısını yakalıyor ve bu sayede tüm sensör faz algılamalı otomatik odaklama için kullanılabiliyor.

Daha hızlı okuma hızları, kart yuvası ve işlemcide yapılan değişikliklerle birleştiğinde video kaydı tarafında önemli iyileştirmelere olanak tanıyor. Görüntü sabitleme sistemi de küçük bir artışla 8EV’den 8.5EV’ye yükseltilmiş durumda.

Güncellenmiş bağlantı portları

EOS R6 Mark III, selefinin çift UHS-II SD kart yuvasından birini CFexpress Type B ile değiştiriyor. SD kart ile kameranın özelliklerinin büyük bölümünü kullanmak mümkün olsa da, Raw video kaydı için daha hızlı, daha yüksek kapasiteli ve daha pahalı depolama birimine ihtiyaç duyuluyor.

Video tarafında konuşacak olursak, EOS R6 Mark II’de yer alan microHDMI portu EOS R6 Mark III’te artık bulunmuyor. Bunun yerine, pek çok kullanıcı için ana çalışma makinesi olacak bir kamera için çok daha uygun olan tam boy HDMI portu yer alıyor.

Daha iyi seri çekim

Aynı hızlara sahip olmasına rağmen EOS R6 Mark III, selefinin seri çekim performansını geliştiriyor ve ön seri çekim (pre-burst) için artık özel bir Raw Burst moduna ihtiyaç duymuyor. Bunun yerine, H+ sürüş modundayken etkinleştirilebilen yeni bir ön sürekli çekim (pre-continuous shooting) seçeneği sunuluyor. Canon’a göre bu gelişme büyük ölçüde CFexpress kart yuvası ve daha hızlı yazma hızları sayesinde mümkün oluyor.

Raw Burst modu artık kamerada yer almıyor; ancak bunun eksikliği pek hissedilmiyor. Raw Burst modunun, seri çekimlerin oynatma menüsünde tek bir küçük resim olarak gösterilmesi gibi avantajları olsa da, genel olarak kullanımı oldukça hantaldı. Canon’un kendi yazılımı dışında fotoğrafları düzenlemek için, istenen karelerin tek tek seçilip standart .CR3 Raw dosyaları, JPEG’ler, HEIF’ler ya da bunların kombinasyonları olarak kaydedilmesi gerekiyordu. Bu ekstra adım artık gerekli değil.

Canon ayrıca deklanşörün 500.000 çekime kadar dayanıklılık testinden geçtiğini belirtiyor. Canon’un bu seviyedeki bir kamera için açıkça böyle bir rakam paylaşmasına pek alışık değiliz.

Raw, 7K ve open-gate video

Canon EOS R6 Mark III, Canon’un kendine ait Canon Cinema RAW formatında, dahili olarak 7K/60’a kadar Raw video kaydı yapabilme yeteneği kazanıyor. Ayrıca artık 7K/30’a kadar open-gate video da çekebiliyor; bu modda sensörün tamamı kullanılarak 3:2 oranında bir görüntü kaydediliyor ve buradan hem dikey hem yatay kırpmalar yapılabiliyor.

Kayıt modunu seçmeye yönelik menüler de güncellenmiş durumda. EOS R6 Mark II, çözünürlük, kare hızı ve sıkıştırma ayarlarının her olası kombinasyonunu içeren oldukça kalabalık bir liste sunarken, EOS R6 Mark III bu ayarların her birini bağımsız olarak seçmenize olanak tanıyor.

EOS R6 Mark III ayrıca artık özel bir kırmızı tally lambasına da sahip. Bu sayede hem siz hem de kadraj içindeki kişi, kayıt yapıldığını açıkça görebiliyor.

Otomatik odaklama (AF) güncellemeleri

Otomatik odaklama sistemine bakıldığında, insanları, hayvanları ve araçları kapsayan konu tanıma desteği ile otomatik modu içermesi açısından EOS R6 Mark II ile büyük ölçüde aynı olduğu görülüyor. Ancak Canon, bu modların temelini oluşturan algoritmaların EOS R1 ve EOS R5 Mark II gibi kameralardaki sistemlerle uyumlu olacak şekilde güncellendiğini ve bunun da sistemi daha da güvenilir hale getirdiğini belirtiyor.

EOS R6 Mark III ayrıca Register People Priority özelliğini de kazanıyor. Bu özellik sayesinde kamera, belirli bir kişiyi tanıyacak şekilde eğitilebiliyor ve sahnede başka kişiler bulunsa bile öncelikli olarak o kişiyi takip etmeye odaklanıyor.

Her iki kamerada da teorik olarak Digic X işlemci bulunmasına rağmen, Canon bu yonga üzerinde nesiller arası iyileştirmeler yaptığını ve bunun EOS R6 Mark III’ün bazı yeni özelliklerini mümkün kıldığını belirtiyor.

Nedir?

EOS R6 Mark III, Canon’un meraklı kullanıcı seviyesindeki tam kare fotoğraf makinesidir; bu da neredeyse çekmek isteyeceğiniz her konuda başarılı olacak şekilde tasarlandığı anlamına gelir. Bu sınıftaki diğer kameralar (ve selefi) gibi, manzara çekimlerinden hızlı tempolu aksiyon ve spora kadar pek çok fotoğraf türü için yeterince yeteneklidir ve birkaç yıl öncesine kadar ancak bir sinema kamerası satın alarak elde edebileceğiniz türden video özellikleriyle donatılmıştır. Ayrıca hava koşullarına dayanıklılık ve çift kart yuvası da sunar.

Elbette onu Canon’un kendi EOS R5 Mark II’si gibi daha üst seviye, yığılmış sensörlü kameralardan ayıran bazı noktalar da var. Bir miktar ekstra çözünürlükten ve profesyonellerin isteyebileceği bazı özelliklerden yoksun; örneğin bakışla netleme noktası kontrolü, kamera içi “AI” ölçekleme ve Action Priority modları bulunmuyor. Canon, son iki özelliğin hâlâ pahalı olan bir yardımcı işlemci gerektirdiğini ve bunun bu kamera için bütçe dahilinde olmadığını söylüyor; ancak yine de meraklı kullanıcıların karşısına çıkardığı her görevin üstesinden rahatlıkla gelebileceğini belirtiyor.

Ön seri çekim (pre-burst) desteği sunar; bu da
deklanşöre biraz geç bastığınız durumlarda yardımcı olabilir.

EOS R6 Mark III, Raw ve JPEG formatlarında 150 kareye kadar 40 fps seri çekim yapabiliyor ve ön seri çekim desteği sunuyor; bu da deklanşöre biraz geç bastığınız durumlarda yardımcı olabilir. EOS R6 Mark II’de olduğu gibi, ön seri çekimi kullanmak için artık nispeten hantallaşmış Raw Burst modunu kullanmanız gerekmiyor.

Ayrıca HDR çıkış da destekleniyor; JPEG’ler yerine PQ ton eğrisi kullanan 10-bit HEIF fotoğraflar üretebiliyor. PQ, Nikon ve Panasonic gibi diğer markaların kullandığı HLG eğrisi kadar yaygın destek görmese de, en azından Sony’nin aksine aynı anda hem HEIF hem de Raw kayıt alabiliyor; Sony’de Raw çekim ile HDR çıkış dosyaları arasında seçim yapmanız gerekiyor. Video çekiminde ise PQ veya HLG kullanarak HDR video kaydı yapılabiliyor. HLG, oynatma açısından daha yaygın destek görüyor ve EOS R6 Mark II’ye kıyasla yeni bir ekleme.

Video tarafına gelince, EOS R6 Mark III hareketli görüntüler için de oldukça donanımlı. Dahili Raw kayıt, pozlamayı doğru ayarlamaya yardımcı olan false color kaplaması ve 4K üzeri open gate çekim, post prodüksiyonda daha fazla esneklik sunuyor.

Bağlam içinde EOS R6 Mark III

EOS R6 Mark III, güçlü rekabetin olduğu bir pazar segmentine giriş yapıyor. Selefi hâlâ oldukça mantıklı bir seçenek olduğundan, onu karşılaştırmaya dahil ettik. Ayrıca, hızlı çekim, üst düzey otomatik odaklama ve etkileyici video özelliklerini bir arada sunan Nikon Z6III’ü de ekledik. Sony a7 IV’ü ise 33MP sensörü sayesinde doğal bir rakip olduğu için karşılaştırmaya aldık; her ne kadar listedeki diğer kameraların hızına yetişemese de.

Z6III’ün kısmen yığılmış sensörü, diğer tasarımlara kıyasla daha yüksek okuma gürültüsüne sahip. Bu durum, gölgeleri açarken onu diğer kameralara karşı dezavantajlı hale getiriyor (ancak önemli bir nokta olarak, bunun orta tonlar üzerinde bir etkisi bulunmuyor ve EOS R6 Mark III bu konuda belirgin şekilde daha iyi bir performans sergilemiyor). Her iki kamera için de, bir sistemi seçmeden önce kullanmak istediğiniz lenslerin mevcut olup olmadığını kontrol etmekte fayda var; zira her iki şirket de üçüncü parti lens üreticilerine kısıtlamalar uyguluyor.

a7 V ise mükemmel görüntü kalitesi ve dinamik aralık sunan, oldukça yetenekli bir kamera. Ancak open gate ve dahili Raw kayıt gibi, bu sınıftaki diğer kameraların çoğunun sunduğu daha niş video özelliklerinden bazılarına sahip değil. Sony, E-mount için üçüncü parti lenslere izin verse de, alıcıların Sony dışı lenslerin 15 fps ile sınırlandığını bilmeleri gerekiyor.

Gövde ve Ergonomi

---

EOS R6 Mark III, Canon’un denenmiş ve kendini kanıtlamış tasarım anlayışına büyük ölçüde sadık kalıyor ve gövdesi, birebir aynı olmasa da EOS R6 Mark II’ye oldukça benziyor. Daha ağır bir lens takılıyken bile elde rahatça kavranabilen, dolgun bir tutma yeri sunuyor. Fotoğraf ve video modlarına bağlı olarak farklı işlevler atanabilen, toplam dokuz adet özelleştirilebilir düğmeye sahip. Bu iki mod arasında geçiş ise EVF’nin sol tarafında yer alan özel bir kol aracılığıyla yapılıyor.

Otomatik odaklama joystick’i ve çevresindeki düğmeler, kamerayı tutarken başparmağın doğal olarak yerleştiği noktaya kolayca ulaşılabilecek şekilde konumlandırılmış. Ayrıca, gözünüz vizördeyken bile hangi düğmeye bastığınızı dokunarak ayırt etmenize yardımcı olacak şekilde gruplandırılmış durumdalar.

EOS R6 Mark III, kayda değer bir özelleştirme düzeyi sunan çok sayıda düğmeye sahip. Şu anda atanmasını isteyeceğimiz ancak mümkün olmayan birkaç işlev bulunuyor (örneğin AF takibini hızlıca açıp kapatmak ya da otomatik ISO için minimum enstantane hızını ayarlamak). Bununla birlikte, belirli pozlama veya otomatik odaklama ayar gruplarını hızlıca geri çağırmak ya da AF seçim noktası veya konu algılama gibi seçenekler arasında doğrudan geçiş yapmak için oldukça sağlam seçenekler de sunuluyor.

Canon’un ayrıca M-Fn menüsü de bulunuyor (varsayılan olarak M-Fn düğmesine atanmış durumda, ancak isterseniz yerini değiştirebilirsiniz). Bu menü, üst ve arka kadranları kullanarak kontrol edebileceğiniz en fazla beş ayar çiftine sahip olmanızı sağlıyor. Kontrol etmek istediğiniz dokuz ayarı özelleştirebiliyorsunuz:

• ISO
• Sürüş modu
• AF modu
• Beyaz dengesi
• Flaş pozlama telafisi
• Pozlama telafisi
• AF seçim noktası
• Ölçüm modu
• Renk modu

Bunun ötesinde, kamera ayarlarının büyük bölümünü, 11 adet özelleştirilebilir yuvası bulunan Q menüsü üzerinden kontrol etmenizi bekliyor. Diğer menülerinde olduğu gibi, bu menü de tamamen dokunmatik ekranla, tamamen kadranlar üzerinden ya da her ikisinin bir kombinasyonu kullanılarak kontrol edilebiliyor.

Ekran ve vizör

Vizör ve LCD ekran, EOS R6 Mark II’ye kıyasla değişmeden kalmış durumda; ancak bu pek de bir şikâyet nedeni sayılmaz. Arka taraftaki 3.0 inç ekran tam hareketli yapıda ve bu da kamerayı video için kullananlar tarafından memnuniyetle karşılanacaktır. Ekran nispeten parlak olsa da, çok yoğun güneş ışığı altında görmek biraz zor olabiliyor.

Vizör oldukça büyük ve son derece akıcı bir ön izleme için 120 fps’ye kadar yenileme hızına çıkabiliyor. Ancak piyasadaki en yüksek çözünürlüklü vizörlerden biri değil ve PQ modunda çekim yaparken gerçek anlamda bir HDR ön izleme sunmakta da yetersiz kalıyor. Buna karşın, Canon’un OVF simülasyon modu bulunuyor; bu mod, pozlamayı birebir ön izlemek pahasına, yakaladığınız dinamik aralık hakkında daha iyi bir fikir veriyor.

Elektronik vizör kullanılarak en yüksek seri çekim hızlarında fotoğraf çekerken fark edilir bir vizör kararması (blackout) yaşanmıyor. Ancak daha düşük seri çekim hızlarında ya da mekanik deklanşörle çekim yapıldığında bu durum ortaya çıkabiliyor.

Bağlantı noktaları

EOS R6 Mark III, bu sınıftaki bir kameradan bekleyebileceğiniz tüm bağlantı seçeneklerine sahip: USB-C, kulaklık ve mikrofon girişleri, çok işlevli bir flaş kızağı, 2.5 mm uzaktan kumanda terminali ve tam boy HDMI portu. Sonuncusu, EOS R6 Mark II’de bulunan ve daha az güvenilir olan microHDMI portuna kıyasla kayda değer bir yükseltme anlamına geliyor.

Kamerada iki adet kart yuvası bulunuyor: biri CFexpress Type B, diğeri ise UHS-II SD. Dahili Raw video kaydı yapmak istiyorsanız, CFexpress Type B kartı kullanmanız gerekiyor.

Pil

EOS R6 Mark III, 16Wh kapasiteli LP-E6P pili kullanıyor. Bu pil ile vizör üzerinden çekim yapıldığında tek şarjla 270 kare, arka ekran kullanıldığında ise 510 karelik bir pil ömrü sunuluyor. Güç tasarrufu modu etkinleştirildiğinde bu değerler sırasıyla 390 ve 620’ye yükseliyor. Her zaman olduğu gibi, CIPA tarafından tanımlanan testler gerçekte elde edilebilecek kare sayısını genellikle olduğundan düşük gösteriyor; belirtilen değerin iki katına ulaşmak alışılmadık bir durum değil. Buna rağmen, bu rakamlar kameralar arasında karşılaştırma yapmak açısından faydalı.

Bu değerler, meraklı bir fotoğrafçı tarafından yoğun şekilde kullanılabilecek bir kamera için makul, ancak çok da etkileyici sayılmaz. Son derece uzun bir çekim söz konusuysa, EOS R6 ve R5 serisinin diğer kameralarında da kullanılan Canon BG-R20 pil grip’i ile pil ömrünü yaklaşık iki katına çıkarmak mümkün.

Kamera, LP-E6NH gibi daha eski pillerle de çalışmaya devam ediyor; ancak tüm özelliklerin kullanılamayacağı ve bazı aksesuarların çalışmayacağı konusunda uyarı veriyor. En dikkat çekici kısıtlama ise ağ bağlantısı desteğinin devre dışı kalması; kamera bu durumda akıllı telefonunuza veya diğer cihazlara bağlanmayı reddediyor.

Görüntü Kalitesi

Bekleneceği üzere Canon, 24MP çözünürlüklü rakiplerine kıyasla daha fazla detay yakalıyor ve 33MP sensöre sahip Sony muadiliyle benzer seviyede performans sunuyor. Aynı zamanda EOS R6 Mark II’nin renk tepkisini de yakalıyor. Sony ve Nikon’a kıyasla biraz daha zengin, daha sarımsı pembe tonlar sunması, Canon kullanıcılarının uzun süredir sevdiği cilt tonu karakterini vermeye devam edeceğini gösteriyor.

Detay farkı, işlenmiş Raw dosyalarında daha belirgin hale geliyor. Bu sahnelerde Canon ve Sony, kapı aralığındaki yatay çizgileri benzer şekilde sunarken, EOS R6 Mark II ve Nikon Z6III bunu başaramıyor. İlginç bir şekilde Nikon, kapının üstündeki dikey çizgiler için ikna edici ancak tamamen gerçek dışı bir temsil sunarken, EOS R6 Mark II benzer kalın çizgileri yatay olarak gösteriyor; her ikisi de aliasing sonucunda ortaya çıkıyor.

Orta ve yüksek ISO değerlerinde, gürültü açısından bu kameralar arasında belirgin bir fark bulunmuyor. En yüksek ISO değerlerine yaklaşıldıkça aradaki farklar ortaya çıkmaya başlasa da, bu durum ancak kameranın genişletilmiş 102.400 ISO ayarında netleşiyor. Buna rağmen, bu farkın bazı kameraların görüntülerini kullanılabilir kılıp diğerlerini tamamen kullanılamaz hale getirecek düzeyde olması pek olası değil; sonuçta hepsinden elde edilen görüntüleri kurtarmak oldukça zor olacaktır.

Dinamik Aralık

Dinamik aralık açısından beklediğimiz şekilde bir performans sergiliyor. Tüm bu kameralarda gölgeleri açmak için oldukça geniş bir pay bulunuyor. Canon’da çok az miktarda daha fazla okuma gürültüsü görülüyor; bu durum ancak dosyaların derinlerine inildiğinde fark edilebiliyor.

Görünen gürültünün, tek tek noktalar halinde değil de biraz yayılmış şekilde ortaya çıkması da dikkat çekici; bu durum gürültü azaltma uygulandığına işaret ediyor olabilir. Sahnemiz, büyük bölümü düşük kontrastlı olan çok sayıda ince detay içeriyor. Dosyaları indirip, kendi tercih ettiğiniz iş akışıyla işlediğinizde bunun bir etkisi olup olmadığını değerlendirebilirsiniz.

Elektronik deklanşör moduna geçildiğinde kamera 12-bit sensör okumasına düşüyor ve bu da Raw dosyalarının dinamik aralığını, beklenebileceği üzere, sınırlıyor (gölgeleri kodlamak için mevcut değer sayısının azalması, kuantizasyon gürültüsü olarak kendini gösteriyor).

ISO Değişmezliği testimiz, bunun yaklaşık ISO 800 civarında daha yüksek kazanç adımına geçen çift kazançlı bir sensör olduğunu gösteriyor. Bu noktanın üzerinde ISO’yu yükseltmenin çok az faydası bulunurken, ISO’yu düşük tutarak parlak alanları korumak için bir fırsat sunuluyor.

Otomatik Odaklama

EOS R6 Mark III’ün otomatik odaklama sistemi, Canon’un daha üst seviye EOS R5 Mark II ve EOS R1 modellerindeki arayüzle aynı yapıyı kullanıyor. Otomatik odaklama noktasını seçmek için, “Spot” adı verilen nokta atışı hassasiyetli bir seçenek, üç adet özelleştirilebilir bölge ve kameranın bir konuyu kendi seçtiği “tüm alan” seçeneği dahil olmak üzere çeşitli seçenekler sunuluyor.

Bu modların her biri, izleme açık ya da kapalı olacak şekilde kullanılabiliyor. İzleme özelliği, Q menüsü üzerinden etkinleştiriliyor; bu durumda kamera, netlemeye başladığınız anda odak noktasının altında bulunan unsuru takip etmeye çalışıyor ve aşağıda listelenen konu tanıma modlarıyla birlikte çalışıyor. Ayrıca, sahnedeki tanınan konulardan herhangi birini algılamaya çalışan bir “otomatik” konu tanıma modu da bulunuyor.

Konu türü	Seçimli ayrıntı
İnsan	Göz (Otomatik, Sol, Sağ)
Hayvanlar	Kedi, köpek, kuş, at
Araçlar	Araba, motosiklet, uçak, tren Sürücü

Kamerada, kilit simgesiyle işaretlenmiş dört adet ek otomatik odaklama noktası seçeneği bulunuyor. Bu seçenekler izleme veya konu tanıma kullanmadığından, odaklama noktası üzerinde hızlıca tam kontrol sağlamak istediğiniz durumlarda her iki özelliği de manuel olarak kapatmanız gerekmiyor; bunun yerine doğrudan “kilitli” bir AF alanı seçebiliyorsunuz. Ayrıca, Q veya M-Fn menüleri üzerinden hangi AF alanlarının kullanılabilir olacağını daraltmanıza olanak tanıyan bir menü seçeneği de bulunuyor; bu da seçim ve geçiş işlemlerini hızlandırıyor.

Genel olarak, EOS R6 Mark III’ün odaklanmak istediğimiz konunun yakınındaki başka bir nesne tarafından dikkati kolayca dağılmadığını gördük. Bu nedenle, kilitli modlara çok sık geçme ihtiyacı duymadık.

Performans

EOS R6 Mark III’ün otomatik odaklamasını doğru ve güvenilir, izleme performansını ise oldukça inatçı bulduk. Çoğu durumda izleme noktası, ister konu ister kamera hareket etsin, üzerine yerleştirdiğimiz unsura sıkı sıkıya bağlı kaldı. Konu tanıma modlarının da, sahnenin küçük bir parçası olsalar bile insanları veya hayvanları ayırt etmekte başarılı olduğunu gördük; ancak çok kalabalık ve sıkışık gruplarda zaman zaman bir kişiden diğerine atlama eğilimi gösterebiliyor.

Register People Priority modu, kadrajda birden fazla kişi bulunduğunda tercih ettiğiniz kişiyi seçme konusunda makul bir iş çıkarıyor. Ancak kamerayı “eğitmek” için yalnızca tek bir görüntü kullanılabildiğinden, konu seçtiğiniz görüntüden belirgin şekilde farklı görünüyorsa (örneğin eğitim fotoğrafında gözlük takıp çekim sırasında takmıyorsa ya da tam tersi) kamera kafası karışabiliyor. Bu nedenle mümkünse çekime başlarken hızlıca bir referans görüntü almak faydalı olacaktır.

EOS R6 Mark III’ün genel amaçlı izleme sistemi, yalnızca tanımladığınız tek bir noktayı kullanmak yerine, izlediği nesnenin tamamının etrafına bir kutu çiziyor. Ancak hangi bölümüne odaklandığı konusunda tamamen tutarlı davranmıyor; bu da konunun bilinen bir tür olarak tanınmadığı durumlarda beklenen bir sonuç.

Testlerimizde, kameranın genel izleme sistemi kadraj boyunca farklı hızlarda hareket eden bir konuyla oldukça iyi başa çıktı. Koşu boyunca konuyu takip etmeyi sürdürdü ve lensi doğru mesafeye odaklama konusunda son derece isabetli davrandı; bu da çok az sayıda yumuşak (net olmayan) kareyle sonuçlandı. 40 fps hızında çekim yaparken bunun başarılması hiç de küçük bir başarı sayılmaz.

İnsan konu tanıma açıkken de performans büyük ölçüde benzerdi; kamera koşu boyunca konunun gözüne kilitlenmeyi başardı ve yaklaşma hızındaki değişime etkileyici bir doğrulukla ayak uydurdu.

Video Yetenekleri

EOS R6 Mark III, 7K’lık bir bölgeden alınan aşırı örneklenmiş 4K görüntüyü 60p’ye kadar kaydedebiliyor. Alternatif olarak, 120p’ye kadar alt örneklenmiş 4K da sunuyor. Ayrıca sensörün tamamını yerel 7K çözünürlükte kullanarak, 30p’ye kadar open gate kayıt yapabiliyor.

Canon’un C-Log 2 veya C-Log 3 tepki eğrileriyle kayıt yapmaya da olanak tanıyor ve artık varsayılan olarak Renk menüsünü açan bir düğmeye sahip; bu da Log ve Log olmayan kayıtlar arasında geçişi biraz daha kolaylaştırıyor.

Hem DCI hem de UHD 4K seçenekleri sunuluyor; ancak ilginç bir şekilde, gerçek 24 fps modu (23.98 yerine) yalnızca DCI kayıt yapılırken kullanılabiliyor. Raw modunda ise 16:9 seçeneği bulunmuyor; bunun yerine 30p’ye kadar open gate kayıt yapılabiliyor ve buradan UHD bir kırpma elde edilebiliyor.

Video ayarları, özel beyaz dengesi hariç, fotoğraf ayarlarından net bir şekilde ayrılmış durumda (bu ayarın paylaşıldığını bildiğiniz sürece, bu durum muhtemelen olumlu bir özellik). Farklı çekim türleri için özel modlar oluşturmak da oldukça kolay; örneğin, varsayılan olarak 1/50 sn enstantane kullanan standart 4K/24 çekim için bir mod ve 1/125 sn enstantane kullanan 4K/60 ağır çekim için başka bir mod ayarlanabiliyor. Bunun tek dezavantajı, özel modların ayrı beyaz denge ayarlarına sahip olması; yani birini ayarlayıp diğerlerinin de otomatik olarak aynı ayarı kullanmasını sağlamak mümkün değil (ya da en azından istemediğiniz diğer ayarların da taşınması olmadan).

Kayıt modları

EOS R6 Mark III, fanla soğutulan EOS C50 ile aynı sensörü paylaşıyor olsa da, Canon daha çok sinema odaklı olan bu modelde daha fazla seçenek sunuyor. Örneğin EOS R6 Mark III’te HQ Raw modu bulunmuyor ve Raw kayıt sırasında kırpma modları desteklenmiyor. Buna karşın, Raw video çekerken oldukça faydalı olabilecek şekilde, SD kart yuvasına proxy dosyaları kaydedebiliyor.

	Çözünürlük (Boyutlar)	Kare hızları	Raw
1.89:1
7K	6960 × 3672	60, 50, 48, 30, 25, 24, 23.98	ST (30p’ye kadar), LT
DCI 4K	4096 × 2160	120, 100, 60, 50, 48, 30, 25, 24, 23.98	—
DCI 2K	2048 × 1080	180*, 150*, 120, 100, 60, 50, 48, 30, 25, 24, 23.98	—
16:9 modları
UHD 4K	3840 × 2160	120, 100, 60, 50, 48, 30, 25, 24, 23.98	—
Full HD	1920 × 1080	180*, 150*, 120, 100, 60, 50, 48, 30, 25, 24, 23.98	—
3:2 Open Gate
7K Raw	6960 × 4640	30, 25, 24, 23.98	ST, LT
7K Sıkıştırılmış	6912 × 4608	30, 25, 24, 23.98	—

Hem 4K hem de Full HD modları, en yüksek kare hızları haricinde, “Fine” aşırı örnekleme modlarında kullanılabiliyor; 4K için bu örnekleme 7K çekimden, Full HD için ise 3.5K çekimden alınıyor. Ancak Canon, 4K/60 Fine modunun hâlâ aşırı örneklenmiş olmasına rağmen, 4K/30 ve daha düşük hızlardaki modlarla aynı görüntü kalitesini sunmayacağını açıkça belirtiyor.

Sıcaklık sınırları

Video odaklı EOS C50’nin aksine, EOS R6 Mark III fanlı bir soğutma sistemine sahip değil. Canon, 23°C (73°F) ortam sıcaklığında kesintisiz kayıt süreleri için aşağıdaki değerleri paylaşıyor. Klipleri daha kısa tutup aralarında biraz dinlenme süresi bırakmak, muhtemelen çok daha uzun kayıt süreleri elde edilmesini sağlayacaktır.

Kesintisiz kayıt süreleri (yaklaşık)
	Oto Kapanma Sıcaklığı: Standart	Oto Kapanma Sıcaklığı: Yüksek
Raw 7K/60	23 dk	23 dk
DCI 4K/120	28 dk	35 dk
DCI 4K/60 Fine (aşırı örneklenmiş)	23 dk	23 dk
Open gate 7K/30 (MP4)	24 dk	36 dk

Alt örneklenmiş 4K/60 modları ile 30p ve daha düşük hızlardaki hem alt örneklenmiş hem de aşırı örneklenmiş “Fine” 4K modlarında, belgelenmiş herhangi bir sıcaklık kısıtlaması bulunmuyor. Kameranın daha iddialı modlarını kullandığınızda bu sınırların farkında olmakta fayda var.

EOS R6 Mark III ile hem iç mekânda hem de dış mekânda birkaç proje çekmiş olmamıza rağmen, open gate çekim yaparken bile aşırı ısınma nedeniyle kapanma yaşamadık. Ancak kamerayı doğrudan güneş ışığı altında, sıcak bir ortamda test etme fırsatımız olmadı ve bu koşullarda zorlanmasını bekleriz.

İş akışı

Canon, video çekimini ve özellikle doğru pozlamayı kolaylaştırmak için çeşitli araçlar sunuyor. EOS R6 Mark III’te, görüntünüzün hangi bölümlerinin kırpıldığını geleneksel bir histogramdan daha ayrıntılı gösteren waveform izleme seçeneğinin yanı sıra, cilt tonlarının doğru pozlanıp pozlanmadığını daha kolay anlamayı sağlayan false color kaplaması bulunuyor.

Artık video modunda beyaz dengesi
ayarlamak çok daha kolay.

Video modunda beyaz dengesi ayarlamak artık çok daha pratik; bunu canlı görüntü üzerinden yakalayabiliyorsunuz. Böylece, karttaki bir fotoğraf üzerinden ayarlama yapma zorunluluğu ortadan kalkıyor (bu süreç, diğer Canon kameralarda fotoğraf moduna geçip gri kartın fotoğrafını çekmeyi, ardından tekrar video moduna dönüp ayarlara girmeyi gerektiriyordu). Canlı görüntüden söz etmişken, kamera artık (nihayet) kayıt sırasında seviye göstergelerine ve büyütmeye erişim de sağlıyor; böylece kayıt devam ederken ufkunuzun düzgün olduğundan ve konunun net olduğundan emin olabiliyorsunuz. Ancak daha yüksek büyütmelere erişmek için ekrana dokunmanız gerekiyor.

EOS R6 Mark III, kameraya LUT yüklemenize izin veriyor; böylece uygulamak istediğiniz bir etkiyi ön izleyebiliyorsunuz, ancak sonucu doğrudan görüntüye “pişirmek” mümkün değil. Kamera, ana görüntüyü CFexpress karta kaydederken, daha düşük çözünürlüklü proxy dosyalarını SD karta yazabiliyor. Bunun tek istisnası open gate çekim; bu modda Raw çekimle birlikte proxy kaydı almak mümkünken, ana çıktı MP4 olduğunda bu destek sunulmuyor.

Canon’un sinema kameralarına sakladığı özelliklerden biri de, enstantane hızını mutlak bir değerden ziyade kayıt kare hızından türeten deklanşör açısı (shutter angle). Bu sayede kare hızını değiştirdikten sonra aynı hareket bulanıklığını korumak için enstantane hızını yeniden ayarlamanız gerekmiyor. Bu özellik Nikon Z6III ve Panasonic S1II gibi EOS R6 Mark III’ün bazı rakiplerinde bulunurken, bu modelde yer almıyor.

Video Performansı

Open gate modu ile başlarsak, EOS R6 Mark III’ün ürettiği 6912 × 4608 çözünürlüklü görüntü çok fazla detay yakalıyor ve Panasonic S1II’nin 5952 × 3968 çözünürlüklü open gate görüntüsünden belirgin şekilde daha ayrıntılı. Bu fark, hareketli görüntüde muhtemelen daha az fark edilir olacaktır; ancak EOS R6 Mark III’ün daha yüksek çözünürlüğü, dikey ya da yatay 4K video teslim ederken (ya da biraz fazla geniş çekip tam yüksekliği kullanmadan 9:16 dikey bir kırpma yapmaya çalıştığınızda) kırpma için biraz daha fazla alan sağlıyor.

S1II’ye kıyasla artan detay seviyesi, aşırı örneklenmiş 4K modunu kullandığınızda da mevcut, ancak biraz daha az belirgin. Z6III benzer düzeyde detay sunuyor; ancak varsayılan ayarlarda Canon’a kıyasla daha fazla (ya da daha az ince) keskinleştirme uyguladığı izlenimini veriyor. Canon’un aşırı örneklenmiş modları, open gate moduna kıyasla, moiré etkisini beklediğimiz kadar azaltıyor gibi de görünmüyor.

4K/60’a çıkıldığında EOS R6 Mark III detay konusunda avantajını kaybediyor. Aşırı örneklenmiş Fine ayarı, satır atlamalı standart moda kıyasla çok daha fazla detay sunsa da, Canon’un da belirttiği gibi 24p modundaki aşırı örneklenmiş görüntüden daha az ayrıntılı. İlginç bir şekilde rolling shutter değeri aynı kalıyor; bu da farkın okuma hızından ziyade, muhtemelen ısıyla ilgili nedenlerle yapılan bir işleme farkından kaynaklandığını düşündürüyor.

Nikon Z6III’ün çıktısı yine daha keskin (ve daha fazla keskinleştirilmiş) görünüyor, ancak Panasonic S1II’nin çıktısından çok da uzak değil. Bunun nedeni Nikon ve Panasonic’in 60p modlarının 24p modlarından daha detaylı olması değil; Canon’un aşırı örneklenmiş 60p modunun, 24p moduna kıyasla daha az detay sunması. Belki de en can acıtıcı nokta, EOS R6 Mark II’nin 4K/60 görüntüsünün bile, halefine kıyasla detay açısından hafif bir üstünlüğe sahip olması.

EOS R6 Mark III’ün standart modlarının tamamı, bu kameranın sunduğu tam genişlikteki 4K/120’ye ulaşmak için gerekenle aynı düzeyde alt örnekleme kullanıyor; bu durum, paylaştıkları rolling shutter değerinden de anlaşılabiliyor. Sonuç olarak bu modlar, aşırı örneklenmiş modlara kıyasla belirgin bir detay kaybı getiriyor. Neyse ki bu alt örnekleme, yüksek ISO gürültü performansında kayda değer bir cezayla birlikte gelmiyor; bu durum, sensörün daha küçük bir bölümünden türetilen bir modda daha fazla gürültü beklenebileceği düşünüldüğünde, Canon’un gürültü azaltma başarısına da işaret ediyor olabilir.

	Rolling shutter
7K open gate	17.9 ms
UHD 4K 24/60/120 (standart)	7.1 ms
UHD 4K 24/60 “fine”	14.3 ms

EOS R6 Mark III’ün 4K/120 çekimini, 1.24× kırpma ile gelen S1II’nin 4K/120 görüntüsüyle karşılaştırdığımızda, Canon’un detay konusunda oldukça geride kaldığı görülüyor. Aynı durum, 4K/120 elde etmek için 1.5× kırpma gerektiren Z6III için de geçerli. Bu kameraların görüntüleri sensörün daha küçük bir alanından türetilmiş olsa da, EOS R6 Mark III’teki piksellere kıyasla birbirine daha yakın konumlanmış daha fazla pikselden üretildikleri oldukça muhtemel.

Raw Video

Her zaman olduğu gibi, Raw video seçeneklerini değerlendirirken, Raw video ile Log video arasındaki farkın, düzenleme esnekliği açısından fotoğraftaki Raw–JPEG farkı kadar belirgin olmadığını akılda tutmakta fayda var. Video için Raw çekim yapmak; gürültü azaltma, keskinleştirme* ve beyaz dengesi üzerinde kontrol sağlasa da, görüntünün parlaklığını ayarlama konusunda Log çekime kıyasla kayda değer ölçüde daha fazla esneklik sunmuyor.

Bu çerçevede bakıldığında, EOS R6 Mark III’ün Raw görüntüleri oldukça iyi görünüyor. İster open gate modunda sensörün tamamından, ister bu görüntüden türetilen 7K 1.89:1 kırpma ile çekim yapılsın, yüksek miktarda detay yakalanıyor. İkinci seçenek 60p’ye kadar çekime olanak tanıyor; ancak 30p’nin üzerine çıkmak için görüntüyü daha fazla sıkıştıran Canon Raw Lite formatına geçmek gerekiyor. Bunun detay açısından bazı tavizler getirmesi mümkün olsa da, test sahnemizde bu tür bir kayıp gözlemlenmedi.

Bazı rakiplerinin aksine Canon, Raw görüntülere lens distorsiyon düzeltmelerini uyguluyor. Bu durum, görüntüleri tartışmaya açık şekilde biraz daha az “Raw” hale getirse de, özellikle bu düzeltmeleri optik tasarımının bir parçası olarak kullanan RF yuvalı lenslerde, sonradan manuel düzeltme yapma zahmetini ortadan kaldırıyor.

*Başka bir ifadeyle, Raw çekim yapmak gürültü azaltma ve keskinleştirme sorumluluğunu size bırakır.

Otomatik Odaklama

Videoda otomatik odaklama performansını son derece güvenilir bulduk. Kamera, izlenen konulara sağlam şekilde kilitleniyor ve selefinde zaman zaman yaşadığımız şekilde arka plandaki unsurlar tarafından kolayca dikkati dağıtılmıyor. Ayrıca kamera bir konuyu ya da nesneyi takip ederken çok az “avlanma” (hunting) sergiliyor; bu da rahatsız edici netlik dalgalanmaları konusunda endişe duymadan sistemi açık tutmamızı sağladı.

Kamera, rastgele konuları takip etme konusunda da oldukça başarılı; ancak bunun arayüzü zaman zaman can sıkıcı olabiliyor. Bir konuya dokunduğunuzda kamera ona netliyor, ancak fotoğraf modundan farklı olarak, tüm alan otomatik odaklama modunda değilseniz izlemeye başlamıyor. Kamera, AF seçim noktasının üzerinde bulunan unsura odaklanmaya devam ediyor ve seçtiğiniz konuya yapışıp kalmıyor. Dokunarak izleme kullanmak istiyorsanız tüm alan modunu tercih etmeniz gerekiyor; aksi halde AF noktasını joystick veya dokunmatik ekranla manuel olarak taşımanız ya da kadrajı değiştirirken noktayı konunun üzerinde tutmanız gerekiyor.

EOS R6 Mark III’ün otomatik odaklama seçenekleri, tüm kayıt modlarında aynı şekilde korunuyor; 4K/120 ve 1080/180 kayıt sırasında bile konu tanımalı sürekli otomatik odaklama kullanılabiliyor. Bu durum, hem standart video kayıt modunda hem de ses kaydetmeyen ve yavaşlatılmış ya da hızlandırılmış kare hızında oynatılan dosyalar üreten Slow and Fast modunda geçerli.

IBIS

EOS R6 Mark III’ün gövde içi görüntü sabitleme sistemi iyi bir performans sergiliyor; ancak örneğin Panasonic’ten bekleyeceğimiz seviyeye tam olarak ulaşamıyor. Kimseyi tripod kullandığını düşündürecek kadar etkili değil, ancak en rahatsız edici sarsıntıları başarılı şekilde yumuşatıyor. Alışılmadık açılardan çekim yaptığımızda ya da daha telefoto bir lens kullandığımızda, en azından bir monopod getirmiş olmayı diledik. Buna rağmen, 85 mm bir lensle tamamen elde çekim yapmak zorunda kaldığımız bir durumda bile kullanılabilir görüntüler elde ettik; bu da sistemin neler yapabildiğinin iyi bir göstergesi.

Genel olarak kamerayı tripoda sabitlediğinizde, özellikle pan veya tilt hareketleri yapacaksanız, IBIS’i kapatmanızı öneririz. Ancak hızlı tempolu bir ortamda, elde çekim ile sabit çekimler arasında sık sık geçiş yaparken bunu yapmak her zaman pratik olmayabiliyor. Neyse ki EOS R6 Mark III’ün IBIS sistemi, bilinçli olarak yapılan kamera hareketlerine karşı koymama konusunda iyi bir iş çıkarıyor.

Dijital stabilizasyon modlarını açtığınızda bu durum biraz değişiyor. Hem standart (1.11× kırpma ile gelen) hem de “Enhanced” (1.43× kırpma) ayarları pan hareketlerini fena olmayan bir şekilde yönetiyor, ancak kamerayı hareket ettirmeyi bıraktığınızda oldukça ani bir şekilde duruyorlar. Buna karşın, elde çekimde kalan küçük sarsıntıları yumuşatma konusunda başarılılar ve hem aşırı örneklenmiş hem de alt örneklenmiş modlarda kullanılabiliyorlar (elbette Raw veya open gate modlarında değil).

Kullanımda

EOS R6 Mark III’ün kullanıcı deneyimini tanımlamak için en uygun kelimenin “rafine” olduğunu düşünüyorum. EOS R5 Mark II, EOS R1 ve EOS R6 Mark II gibi Canon’un önceki kameraları kendi başlarına oldukça iyi olsalar da, bazı pürüzleri vardı; video modunda özel beyaz dengesini ayarlamak zahmetliydi, kayıt sırasında görüntüyü büyütmek mümkün değildi, seri çekim modu garip bir özel kapsayıcı kullanıyordu ve pre-burst çekimi tek bir düğmeyle açıp kapatmak, dolambaçlı bir geçici çözüm olmadan mümkün değildi.

EOS R6 Mark III tüm bu sorunları çözüyor ve bu nedenle şikâyet edilebilecek çok az tuhaflık bırakıyor… her ne kadar bu bölümün geri kalanının büyük kısmını yine de bunlardan yakınarak geçirecek olsam da; çünkü hiçbir şey kusursuz değil. Ancak ana mesaj şu: bu kamera ile çalışmak son derece kolay.

Fotoğrafçılar için en büyük sürpriz, seri çekim modları ya da sessiz çekim yapmanız gerekirken aynı zamanda en yüksek görüntü kalitesini istediğiniz durumlar olacaktır. Elektronik deklanşörün 12-bit okumaya düşmesi, mekanik deklanşörle çekilen fotoğraflara kıyasla, gürültü ortaya çıkmadan önce gölgeleri açma konusunda daha az esneklik sunuyor (gerçi gerçekçi olmak gerekirse, maksimum seri çekim gerektiren durumlarla maksimum dinamik aralık talep eden durumlar genellikle birbirinden ayrıdır). Bu durum Canon’a özgü bir sorun da değil; tüm rakipleri de en yüksek seri çekim hızlarına ulaşmak için elektronik deklanşör kullanmak zorunda ve bu da genellikle dinamik aralıkta bir bedel anlamına geliyor.

Pre-burst yakalamanın yalnızca en yüksek seri çekim hızlarında kullanılabilmesi de sinir bozucu bir kısıtlama ve çoğu zaman gerçekten ihtiyaç duyduğunuzdan daha fazla fotoğraf çekmenize yol açıyor. Ayrıca bu durum, kameranın sınırlı tampon belleğini de tüketiyor; 40 fps modunda tampon yaklaşık üç saniye dayanabiliyor (pre-capture ile yarım saniye harcadıysanız yaklaşık iki buçuk saniye). Sınıra ulaştığınızda ise, hızlı bir CFexpress kart kullansanız bile, kameranın yeniden çekime izin vermesi sekiz saniyeye kadar sürebiliyor.

Canon’un menülerini, renk kodlamaları ve komut kadranlarıyla bölümler ve sayfalar arasında gezinebilme imkânı sayesinde oldukça kullanışlı buluyorum. Kişisel olarak M-Fn menüsünü çok faydalı bulmasam da, bu durum daha çok bu kamera için “Q” menüsünün ne kadar iyi tasarlandığının bir göstergesi. Buna alışkın olan kullanıcıların, parmaklarını komut kadranlarından çekmeden çeşitli ayarları hızlıca kontrol etmek için bu menüyü tercih edebileceğini rahatlıkla hayal edebiliyorum. Ayrıca Canon’un video ayarlarını ele alış biçimini de takdir ediyorum; sizi 100 farklı seçeneğin yer aldığı uzun bir listede gezdirmek yerine, çekim parametrelerinin çoğunu ayrı ayrı seçmenize olanak tanıyor.

Panasonic S1II’yi yeni incelemiş ve Sony a7 V’yi kullanmış biri olarak, EOS R6 Mark III’ün sade ve tam hareketli ekranına geri dönmek bir miktar geriye gidiş gibi hissettiriyor. Yalnızca yukarı-aşağı eğilebilen, dışa açılmayan bir ekran yerine bunu tercih ederim; ancak hem eğilebilen hem de dışa açılabilen ekranların artık birçok rakipte yer almaya başlamasıyla birlikte, hem fotoğraf hem de video konusunda güçlü olmayı hedefleyen bir kamera için bunun artık doğru tercih gibi gelmediğini söylemek mümkün.

Sonuç

Artılar

Eksiler

Mükemmel görüntü kalitesi Güvenilir otomatik odaklama performansı Video kayıt modları ve yardımcı özelliklerin tam paketi Rafine ergonomi ve hızlı tepki veren arayüz Rolling shutter hızları, hızlı aksiyon dışında çoğu sahneyi yakalayabiliyor Yüksek kare hızlı video modlarında kırpma yok Seri çekim hızları, kamerayı doğrultacağınız çoğu şeyi yakalayabilecek düzeyde Pil performansı makul; yoğun günlerde yedek pil veya USB-C powerbank isteyebilirsiniz IBIS hem fotoğraf hem video için görevini yapıyor

Tamponu doldurmak, kameranın işlemi bitirmesini beklemek anlamına geliyor Daha iddialı video modlarında ısınma, uzun süreli dış mekân kullanımında sınırlayıcı olabilir Dinamik aralık, en iyi rakipleri kadar güçlü değil; elektronik deklanşör modunda daha da kısıtlanıyor Ön yakalama (pre-capture) daha esnek olabilirdi Alt örneklenmiş video modları yeterince detaylı değil Canon, RF yuvalı lensleri sıkı şekilde kontrol ediyor

EOS R6 Mark III’ü incelerken karşılaşılan en büyük zorluk, onun hakkında “gerçekten çok iyi” demekten ibaret olmayan bir şeyler söyleyebilmek. Sınıfındaki çoğu kamera gibi, herkese her şeyi sunmayı hedefliyor; birkaç yıl öncesinin profesyonel kameralarını kıskandıracak otomatik odaklama takibi ve seri çekim hızlarına sahip bir fotoğraf makinesi olmasının yanı sıra, mantıklı şekilde bir film bile çekebileceğiniz bir video kamerası olmayı amaçlıyor. Ve bir şekilde, bu hedefe büyük ölçüde ulaşıyor.

Elbette bunu yapan tek kamera da o değil. Bu özellikler, giderek bu sınıf için olmazsa olmaz hâline geliyor. Ancak EOS R6 Mark III bunu, küçük ama hissedilir bir ekstra parıltıyla başarıyor. Daha yüksek çözünürlüklü sensörü, Z6III ve S1II’ye kıyasla daha fazla detay yakalamasını sağlıyor ve Nikon ya da Sony’ye göre daha fazla video modu sunuyor. Menüler iyi düzenlenmiş durumda (herkesinki gibi biraz şişkin olsa da) ve isteyebileceğiniz tüm bağlantı noktaları ile düğmelere sahip. Profesyonel olarak çalışan biri değilseniz ya da mutlaka “en iyinin en iyisini” istemiyorsanız, bu kameranın sunduklarından fazlasına ihtiyaç duyacağınızı hayal etmek zor; onu ne amaçla kullanmak isterseniz isteyin.

Bu, onun kusursuz olduğu anlamına gelmiyor. Güçlü kullanıcıları rahatsız edebilecek bazı pürüzleri var; ancak çoğu kişi için sunduğu kullanım kolaylığı bunları fazlasıyla telafi edecektir. Video ile fotoğrafı eşit derecede önemsiyorsanız, fanlı yapısı ve daha detaylı 4K ağır çekim modlarıyla Panasonic S1II için daha fazla ödeme yapmak muhtemelen mantıklı olacaktır. En üst düzey fotoğraf kalitesini arıyorsanız ise, EOS R6 Mark III’ün sunduğu detay mı yoksa S1II’nin dinamik aralığı mı sizin için daha değerli, buna karar vermeniz gerekir (ya da bazı özel video özelliklerinden feragat etme pahasına, a7 V ile ikisini birden elde etmeyi düşünebilirsiniz).

Yine de EOS R6 Mark III, “her işten biraz anlayan ama hiçbirinde usta olmayan” dönemini geride bırakıyor olabileceğimizi gösteriyor. Bunun yerine, çoğu alanda usta bir kamera. Fiyatlandırmasının rakipleriyle aynı seviyede olması ve yeteneklerinin onlarla eşleşmesi ya da onları aşması sayesinde, Altın Ödülümüzü rahatlıkla hak ediyor.

Puanlama

Rakipleriyle karşılaştırıldığında

EOS R6 Mark II ile karşılaştırıldığında, Canon’un en yeni modeli daha yüksek çözünürlüklü fotoğraflar ve daha rafine bir çekim deneyimi sunuyor; karmaşık Raw Burst modunu ve çok adımlı özel beyaz dengesi seçimini ortadan kaldırıyor. EOS R6 Mark III, selefinin zaten oldukça iyi olan otomatik odaklama sistemini ek özelliklerle ve biraz daha yüksek güvenilirlikle ileri taşıyor. Ayrıca, 60p aşırı örneklenmiş 4K modu en detaylısı olmasa bile, çok daha yetenekli bir video kamerası konumunda. Bununla birlikte, iki model arasında ciddi bir fiyat farkı varsa, R6 Mark II hâlâ son derece güçlü bir seçenek olmaya devam ediyor.

Nikon Z6III, EOS R6 Mark III’e kıyasla daha iyi bir vizör ve arka ekran sunuyor ve Z yuvası, RF yuvasına göre biraz daha fazla üçüncü parti lens seçeneğine sahip. Ancak Raw seri çekim hızları Canon’a kıyasla belirgin şekilde daha yavaş (her ne kadar daha fazla özelleştirilebilir olsa da) ve pre-burst çekim yalnızca JPEG-only modlarda kullanılabiliyor. Her iki kamera da video açısından güçlü seçenekler; Z6III ağır çekimde (kırpma ile de olsa) hafif bir avantaja sahipken, EOS R6 Mark III Nikon’un sunmadığı open gate özelliğini getiriyor.

Panasonic S1II’nin fanlı yapısı, daha iddialı video modlarında daha uzun süre kayıt yapabilmesine olanak tanıyor ve mekanik deklanşörle fotoğraf çekerken daha iyi dinamik aralık performansı sunuyor. Ancak pili hızla tüketen çoklu çekim yüksek çözünürlük modu kullanılmadığı sürece, EOS R6 Mark III’ün sunduğu detay seviyesine tam olarak ulaşamıyor. Canon’un ergonomisini de biraz daha rafine ve elde daha rahat buluyoruz; elbette bu kişisel tercihe bağlı olarak değişebilir. Öte yandan, üçüncü parti lens bulunabilirliğini önceliklendirenler için L yuvası daha iyi bir tercih.

Sony a7 V testlerimizi henüz tamamlamadık, ancak ilk izlenimler fotoğraf tarafında son derece etkileyici bir rakip olduğunu gösteriyor. EOS R6 Mark III ile aynı çözünürlüğü sunuyor ve mekanik deklanşör kullanıldığında hem düşük hem de yüksek kazanç adımlarını okuyabilmesi sayesinde dinamik aralık konusunda onu geride bırakma potansiyeline sahip gibi görünüyor. Bazı video kullanıcıları open gate veya Raw kayıt gibi belirli yeteneklerin eksikliğini hissedebilir; ayrıca özellikle büyük lenslerle kullanıldığında elde tutuşunu Canon kadar konforlu bulmuyoruz.