Don McCullin’in Britanya’da hiç göstermediği fotoğraf

Don McCullin’in Britanya’da hiç sergilenmemiş tek otoportresi, Roma heykelleriyle kurduğu erken bağ üzerinden sanatçının çatışmadan tefekküre uzanan yolculuğunu açığa çıkarıyor.

Don McCullin, 1963’te Isleworth’taki Crowthers Reclamation Yard’a adım attığında; kırık Roma büstleri ve yıpranmış heykellerle çevriliyken, çatışmaları ve kentsel çürümeyi belgeleyen bir fotoğrafçı olarak ününü çoktan inşa etmeye başlamıştı. O gün yakaladığı şey — tek otoportresi — bugüne dek Birleşik Krallık’ta hiç sergilenmedi. Ta ki şimdiye kadar.

Don McCullin’in Roma Heykelleri Arasında Gizlenen Otoportresi

Görüntü tuhaf biçimde kehanet gibi duruyor. Bu, McCullin’in savaş fotoğrafçılığı yıllarının zirvesindeki hâli. Yine de burada, onlarca yıl sonra önemli bir uğraşa dönüşecek klasik antikalarla iç içe.

Otoportre, Birleşik Krallık’ın Bruton kentindeki Hauser & Wirth Somerset’te açılacak Don McCullin. 90 başlıklı serginin bir parçası olarak ilk kez görücüye çıkacak. Fotoğraf meraklıları için bu, McCullin’in yetmiş yıla yayılan kariyerinin tüm yayını izlemek adına nadir bir fırsat sunuyor.

1963 tarihli otoportreyi özellikle çarpıcı kılan şey, taşıdığı öngörü. O dönemde McCullin, çete kültürü, yoksulluk ve savaş bölgelerine dair sarsıcı görüntüleriyle tanınıyordu. Buna karşın, Roma heykelleriyle dolu bir hurda sahasında çekilen bu fotoğraf, onlarca yıl sonra tam anlamıyla ortaya çıkacak estetik bir duyarlılığın ipuçlarını veriyor.

Güney Sınırları (Southern Frontiers) serisine — Roma İmparatorluğu kalıntılarını kapsayan 25 yıllık bir araştırmaya — geldiğimizde bağlantı netleşiyor. 90 yaşındaki fotoğrafçı, son yıllarda dünyanın dört bir yanındaki müzelerde kırık klasik heykelleri belgeledi; bu çalışmalar, Bath’taki The Holburne Museum’da eş zamanlı olarak düzenlenen Broken Beauty sergisinin merkezini oluşturuyor. O kadim, parçalanmış yüzler, 1963’teki otoportresine tanıklık eden heykel kalabalığını yankılar gibi.

McCullin, bu heykellerin kendisi için neden önemli olduğunu bizzat şöyle dile getiriyor: “Bunlar cephe hattının kasvetli gerçeklerine karşı en iyi panzehir,” diyor. “Çürüyen taşa, düşlerin kırıntılarına ve yenilmiş geçmişin gizemlerine hayranlık duyuyorum.” 1963 otoportresine bakınca, sanki bu terapötik ilişkiyi adlandıramadan onlarca yıl önce içgüdüsel olarak kavramış gibi.

Çatışmadan tefekküre

İkiz sergiler, McCullin’in olağanüstü yelpazesini gözler önüne seriyor. The Holburne Museum’daki sergi, Birleşik Krallık’ta daha önce gösterilmemiş, mürekkep püskürtmeli baskı tekniğiyle üretilmiş en yeni Roma heykeli çalışmalarını sunuyor; bu teknik, görüntülere olağanüstü bir fiziksel varlık kazandırıyor. Bu tercih anlamlı: çağdaş dijital üretimi, kadim konularla buluşturuyor.