Kamera Mercek Yapısını Anlamak: Her Fotoğrafçının Bilmesi Gerekenler

Fotoğrafçılık bir sanat olduğu kadar bir bilimdir ve bu hiçbir yerde kamera lenslerinin yapımından daha belirgin değildir. Her keskin görüntünün arkasında ışığın nasıl yakalandığını topluca şekillendiren karmaşık bir cam elemanları, kaplamalar ve tasarım seçimleri dizisi vardır. Bir lensin nasıl yapıldığını anlamak – elemanları, grupları, kaplamaları ve tasarım soyunu – yalnızca ekipmana olan takdiri derinleştirmekle kalmaz, aynı zamanda fotoğrafçıların yaratıcı hedeflerine ve teknik ihtiyaçlarına göre daha akıllıca seçimler yapmalarını sağlar.

Keşfimizin bu ilk bölümünde, lens yapısının temel bileşenlerini ele alacağız, bunların optik önemini açıklayacağız ve günümüzde hala modern lensleri etkileyen birkaç klasik tasarım formülüne bakacağız.

Elementler ve Gruplar: Her Merceğin Temeli

Lens Elemanları Nelerdir?

En temel düzeyde, bir kamera merceği, özel olarak şekillendirilmiş birden fazla cam parçası içeren bir tüptür — bunlara mercek elemanları denir. Her eleman, ışığı belirli bir şekilde bükmek (kırmak) için tasarlanmış tek bir optik parçadır. Bazıları dışbükeydir (dışa doğru çıkıntılı), diğerleri içbükeydir (içe doğru eğimli) ve birçoğu bileşik yüzeylerdir (asferik, küresel, vb.).

Bir merceğe giren ışık, bu elemanlardan geçerken bükülür, böylece görüntü sensörüne veya film düzlemine tam olarak yönlendirilebilir. Ancak, ışığın yolu basit değildir — sapmaları düzeltmek, keskin bir şekilde odaklanmak ve minimum bozulma ile yansıtılmak için birkaç kez bükülmesi gerekir.

Gruplar Nelerdir?

Elementler, birlikte işlev gören bir veya daha fazla elementin kümeleri olan gruplar halinde düzenlenir. Gruplar, çimentolu elementlerden (optik yapıştırıcı kullanılarak birbirine yapıştırılmış cam parçaları) veya hava aralıklı çiftlerden oluşabilir. Bir “grup” genellikle odaklama veya yakınlaştırma sırasında tek bir birim olarak hareket eder.

Bu iki optik diyagramı inceleyin:

İlkinde, sekiz belirgin eleman görüyoruz (üç tanesi açıklığın önünde, beş tanesi arkasında — bunlar aynı zamanda “yüzen elemanların” bir parçasıdır… bunlara daha sonra değineceğiz). Kaç tane bağlı grup görüyorsunuz? Yani, grup başına yalnızca iki hava boşluğu yüzeyi olan iki veya daha fazla elemanın grupları . Umarım, bu tür üç grup görüyorsunuzdur — arkadaki iki eleman bir, önlerindeki iki eleman başka bir eleman ve ön tarafa yakın iki negatif menisküs elemanı üçüncüyü oluşturur. Bu, bu lensi 8 elemanlı, 5 gruplu bir tasarıma sahip yapar.

Şimdi bir sonrakine bakın. Eminim ki beş element olduğunu kolayca çıkarabilirsiniz. Kaç grup? Pekala, tüm elementler kendi başlarına gibi göründüğünden, cevap: beş. Bu, 5 elementli, 5 gruplu bir tasarımdır.

Neredeyse tüm lens veri sayfaları “10 grupta 14 eleman” gibi bir şey okur. Bu, lensin 10 gruba ayrılmış 14 parça cam içerdiği anlamına gelir. Bu neden önemlidir? Çünkü elemanların nasıl gruplandırıldığı bir lensin karmaşıklığını, ağırlığını, maliyetini ve performansını etkiler. Daha fazla grup genellikle daha gelişmiş bir optik tasarıma işaret eder, ancak ille de daha iyi bir tasarıma işaret etmez — tasarımcıların yaptığı takaslara bağlıdır. Yani, yukarıdaki APO-Summicron 90mm’ye bakın — mükemmel bir lens ve sadece beş elemandan oluşuyor, aynı sayıda grupla.

Optik Kaplamalar: Görüntü Kalitesinin Görünmez Koruyucuları

Objektif elemanları ve grupları objektifin fiziksel yapısını belirlerken, optik kaplamaların görüntü performansı üzerinde, özellikle modern dijital fotoğrafçılıkta, büyük etkisi vardır.

Lens Kaplamaları Nelerdir?

Mercek kaplamaları — özellikle de ilgilendiğimiz tür olan dielektrik kaplamalar — mercek elemanlarının dış yüzeyine uygulanan ultra ince malzeme katmanlarıdır. Birincil işlevleri, mercek parlaması ve gölgelenmeye neden olan iç yansımaları azaltmaktır — kontrastı ve renk doğruluğunu bozan eserler. Diğer birincil görev, yansıma katsayısını mümkün olduğunca azaltmaktır — eğer T-stop’ları (“İletim durakları” veya bazılarına göre “gerçek duraklar”) duyduysanız, bunların her zaman F-stop’lardan daha yavaş olmasının nedeni %100 geçirgenliğin asla gerçekleşmeyecek olmasıdır. Ancak Zeiss T* veya Nikon ARNEO gibi en iyi kaplamalar sizi mümkün olduğunca yakına getirir.

İlk lensler, kaplamaları olmadığı için parlamalarıyla ünlüydü; bu da filme/sensöre çarpmayan ışık kaybı anlamına geliyordu. 1880’lerin sonu veya 1890’ların başında, argonu keşfeden ve Rayleigh saçılması teriminin arkasındaki adam olan Lord Rayleigh , görünüşte sezgiye aykırı bir şekilde, eski camların yeni lenslerden daha parlak görüntüler ürettiğini keşfetti. Görünen o ki, eski lenslerdeki oksidasyon tabakası yansımaları bastırıyordu. 1935’te, Zeiss için çalışan Alexander Smakula, yüzey yansımasını azaltmak için ince magnezyum florür katmanlarını vakumla biriktirmek için bir işlem icat etti; muhtemelen bazı üreticilerin basın bültenlerinde florürden duymuşsunuzdur; bu, iletimde etkili bir 1 duraklık artışla sonuçlandı.

1941’de, 35 mm’lik bir mesafe ölçer olan Kodak Ektra, yansıma önleyici kaplamalara sahip bir lens serisine sahip ilk kamera oldu. Yansıma önleyici kaplamalar artık çift Gauss (“Planar”) tasarımının popülerlik kazanmasını sağladı. Kaplamalardan önce, Sonnar tasarımı Planar’ın sekizine kıyasla altı hava camı yüzeyi nedeniyle daha çok tercih ediliyordu.

Daha sonra, 1956’da Minolta, Minolta 35 Model II mesafe ölçeri için Rokkor 3.5cm f/3.5 lensini piyasaya sürdü ve tescilli Achromatic Coating’i aracılığıyla çok kaplamalı bir tüketici lensi piyasaya süren ilk şirket oldu. 1960’larda/1970’lerin başında Zeiss ve Pentax bir çalışma ilişkisine girdi. Bu arada, “Pentax” ismi aslen VEB Zeiss Ikon’a aitti (“Pentaprism” + “Contax” = “Pentax”) — Pentax ismi resmi olarak 1957’de Zeiss’tan satın aldı.

Bu süre zarfında iki şirket arasında çok şey paylaşıldı, ancak en büyüklerinden biri Pentax’ın Zeiss’ın çoklu kaplama sürecine erişimiydi, bu da onların 1971’de yeni M42 yuvalı SMC (Süper Çoklu Kaplama) Takumar lenslerini piyasaya sürmelerini sağladı. Şirket bunların tüketici kameraları için ilk tamamen çoklu kaplamalı lensler olduğunu iddia etti, ancak diğer şirketler zaten çoklu kaplama süreçlerini kullanıyordu. Fujifilm, 1964’te 11 katmanlı bir EBC (Elektron Işını Kaplama) sürecine bile sahipti, ancak o zamanlar yalnızca sinema lensleri için kullanılıyordu. Zeiss/Pentax işbirliği hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, bu harika bir genel hatlarıyla makale.

Ancak 1970’lerin sonlarında çoğu lens çoklu kaplama kullanıyordu. Bugün hepsi kullanıyor – tek istisna, hiç kaplama içermeyen Sigma FF Classic Cine Primes gibi bazı sinema lensleri. Optik olarak, çoğunlukla T1.5 olan FF High Speed ​​Primes’larıyla aynıdırlar, ancak kaplama eksikliği Classics’i T2.5 yapar. Diğer bazı sinema lensleri yalnızca tek kaplamalara sahiptir – bazı eski esintili veya eski türevi durağan lensler (örneğin, Light Lens Lab) de tek kaplamalı elemanlara sahip olabilir veya hiç kaplamalı eleman olmayabilir.

Kaplamalar Neden Önemlidir?

Modern kaplamalar parlamayı azaltmaktan daha fazlasını yapar. Ayrıca:

• Arkadan ışıklı ortamlarda kontrastı artırın.
• Kromatik kaymaları kontrol ederek renksel geriverimi iyileştirin.
• Işık geçirgenliğindeki kaybı en aza indirerek, sensöre/filme daha fazla ışığın ulaşmasını ve T-stop’un F-stop’a daha yakın olmasını sağlar.
• Özellikle ön elemanlarda nano kaplamalar veya flor kaplamalar ile su, yağ ve toza karşı koruma sağlayın.

Premium lensler genellikle Zeiss’ın T*, Nikon’un ARNEO ve Nano Crystal Coat veya Fujifilm’in HT-EBC gibi tescilli kaplama teknolojilerini öne çıkarır. Gerçek dünya fotoğrafçılığı için — özellikle açık havada veya sert ışıkta — kaplamalar görüntü kalitesinin sessiz ama önemli bir parçasıdır.

Optik Formüller: Her Şeyi Değiştiren Klasik Tasarımlar

Modern lensler genellikle bir düzine veya daha fazla eleman içeren karmaşık, bilgisayar destekli tasarımlar kullanır. Ancak lens yapımının kökleri klasik optik formüllerde yatar — 19. ve 20. yüzyılın başlarına dayanan tasarımlar. Bu planlar lenslerin ışığı kontrol etme ve bozulma, keskinlik ve renk sapmasının ebedi üçlüsünü dengeleme biçimini şekillendirmiştir. En kalıcı olanlardan birkaçını inceleyelim:

Akromatik Dublet

Optikteki en erken atılımlardan biri, kromatik sapmayı düzeltmek için farklı cam türlerinden (tipik olarak taç ve çakmak taşı camı) iki mercek elemanını birleştiren akromatik dubletti. Kromatik sapma, ışığın farklı dalga boylarının farklı noktalara odaklanması ve kenarlarda renk saçaklanmasına neden olmasıyla oluşur.

Dubletin yeniliği, farklı dalga boylarını birlikte bükmekti, böylece daha önceki mercekleri etkileyen gökkuşağı benzeri eserleri etkili bir şekilde en aza indirdi. Bugün bile, birçok dahili mercek grubu bu ilkeye güveniyor.

Cooke Üçlüsü

1893’te Dennis Taylor tarafından icat edilen Cooke Triplet, dublet formülüne üçüncü bir unsur ekledi. Bu düzen — önde pozitif bir unsur (bikonveks), ortada negatif bir unsur (bikonkav) ve arkada başka bir pozitif unsur (bikonveks) — küresel ve kromatik sapmaların önemli ölçüde daha iyi düzeltilmesini sağladı.

Genellikle modern fotoğrafik optiklerin atası olarak kabul edilir. 20. yüzyılın birçok lensi, özellikle kompakt kameralarda, basitliği ve mütevazı diyaframlarda mükemmel görüntü kalitesi nedeniyle bu formülden evrilmiştir.

Taylor, her bir elemanın eşit güce sahip olduğu çimentolu bir dublet hayal ederek lensi tasarladı – sonuç sıfır net güce sahip ancak düz bir odak alanına sahip bileşik bir lens olurdu. İki elemanı ayırırsa, hava boşluğunun ek bir eleman gibi davranacağını ve düz alanı korurken net pozitif bir güçle sonuçlanacağını teorileştirdi. Bu nedenle Cooke üçlüsü, her iki tarafında pozitif bir taç cam elemanı bulunan negatif bir çakmak taşı cam elemanına sahiptir. Böyle bir tasarımın Petzel toplamı sıfırdır (dolayısıyla, odak alanı düzdür).

Cooke üçüz lens tasarımında büyük bir dönüm noktasıydı. Tüm beş Seidel sapmasını düzelten ilk tasarım oldu : küresel sapma, koma, astigmatizma, Petzval alan eğriliği ve bozulma. Tasarım daha sonra çift Gauss (Planar) veya Sonnar tasarımları gibi daha karmaşık ve üstün tasarımlar tarafından geride bırakılsa da, özellikle kompakt kameralarda ve bugüne kadar akıllı telefonlarda her zaman popülerliğini korudu. Tasarım o kadar gelişmişti ki, hemen hemen her diğer üretici onu bir şekilde benimsedi: Zeiss’ın Triotar’ı, Meyer Optik’in Domiplan ve Trioplan’ı, Steinheil’ın Cassar ve Cassarit’i, Leica’nın Elmar’ı (bazıları), Schneider Kreuznach Radionar’ı vb. Üçüz tasarımlar, büyük formatlı fotoğrafik lenslerde de uzun yıllar boyunca çok popüler kaldı.

Tessar: Klasik

İlk olarak 1902’de Paul Rudolph tarafından Zeiss için tasarlanan Tessar, fotoğraf tarihinin en efsanevi lens formüllerinden biridir. Yapılandırması 3 grupta 4 eleman içerir: Önde pozitif taç cam elemanı, ortada negatif çakmak taşı cam elemanı ve arkada pozitif dışbükey taç cam elemanına bağlanmış negatif içbükey çakmak taşı cam elemanından oluşan negatif grup.

Birçok kişinin inandığının aksine, Tessar Cooke üçüzlerinden gelişmedi, bunun yerine Paul Rudolph’un 1890 Anastigmat lensine (2 grupta 4 element içeriyordu) dayalı olarak paralel olarak yaratıldı – aynı zamanda Zeiss Protar olarak da bilinir. 1895’te Rudolph, Dallmeyer için Stigmatic lensin patentini aldı ve bu lens üzerindeki keşiflerinden bazılarını Anastigmat tasarımına uyguladı. Bu, 1899’da dört hava boşluklu elemente sahip Unar ile sonuçlandı. Daha sonra, 1902’de Rudolph, Anastigmat ve Dallmeyer Stigmatic’in çimentolu gruplarının sayısız avantajı olduğunu belirledi; bu yüzden, Unar’ın arkasına çimentolu bir dublet yerleştirdi… böylece Zeiss Tessar’ı yarattı (Tessar, Yunanca “dört” kelimesinden türetilmiştir).

Tessar, nispeten az sayıda elemanla keskin, kontrastlı görüntüler üretmesiyle ünlüdür ve bu da onu mütevazı açıklıklara sahip küçük asal objektifler için ideal hale getirir (bazı istisnalar dışında genellikle f/2.8’den hızlı değildir). Netliği nedeniyle “Kartal Gözü” gibi takma adlar kazanmış ve kompakt 35 mm kameralarda yaygın olarak kullanılmıştır. Aslında, hemen hemen her sabit odak uzaklıklı, cep tipi 35 mm kameranın tasarımına bakarsanız, büyük ihtimalle bir Tessar veya Tessar türevi tasarıma sahip olabilir. Rollei 35/3.5 lens, Minox 35/2.8 Minotar ve Minoxar lensler ve Olympus mju (diğer adıyla Stylus Epic) hepsi Tessar lenslerle donatılmıştır.

Kompaktlarla da sınırlı kalmıyor — Nikkor AI 45mm f/2.8 P, Minolta Rokkor 45mm f/2.8, Voigtlander Color-Skopar 50mm f/2.8, KMZ Industar 50mm f/3.5 gibi lensler — liste uzayıp gidiyor. Tüm Tessar tasarımları. Tessar’lar özellikle orta formatlı TLR’lerde popülerdi: Yashica Yashinon 80mm (Yashica TLR’ler), Minolta Rokkor 75mm f/3.5 (Minolta Autocord), Schneider Xenar 75mm f/3.5 (Rolleicord), Meopta Belar 80mm f/3.5 (Flexaret) ve Rikenon 80mm f/3.5 (Ricoh Diacord), bunlardan birkaçı.

Tessar lensler genellikle mükemmel merkez keskinliğine sahip olma eğilimindedir ancak kenarlarda hafifçe düşer — çoğu kullanım için kabul edilebilir, özellikle de boyutları ve basitlikleri düşünüldüğünde. Birçok modern pankek lens hala Tessar çeşitleridir.

Çift Gauss / Planar: Hızlı Merceklerin Temeli

En etkili ve kalıcı optik tasarımlardan biri, Carl Gauss’un 1817 tarihli teleskop merceğinden evrilen ve 1890’lar ve 1930’larda Zeiss’in Planar’ı ile fotoğrafik formda devrim yaratan Çift Gauss’tur.

Yapı:

• Genellikle simetrik çiftler halinde 6 veya 7 eleman
• Merkezi negatif bir grubu çevreleyen bir çift pozitif menisküs elemanı

Bu simetrik tasarım, küresel sapmayı, alan eğriliğini ve bozulmayı en aza indirirken geniş açıklıklar (f/2, f/1.4 veya daha hızlı) üretme yeteneği nedeniyle değerlidir. Birçok “şık elli”nin (standart 50 mm f/1.8 lens) temelidir ve bunun varyasyonları düzinelerce klasik hızlı asal lenste görülür.

Planar ve onun alt türleri mükemmel keskinlik, düşük bozulma ve hoş, pürüzsüz odak dışı görüntü sunar — fotoğrafçıların bokeh dediği şey. Modern yinelemeler asferik veya düşük dağılımlı öğeler içerebilir, ancak DNA’ları Double Gauss’a dayanır.

Sonnar: Kompakt, Yüksek Kontrastlı Tasarım

Sonnar, 1930’larda Ludwig Bertele tarafından geliştirilen bir diğer Zeiss icadıdır. Ayırt edici özelliği daha az hava-cam arayüzüdür, bu da daha az yansıma ve daha yüksek kontrast anlamına gelir.

Tipik Yapı:

• 3 grupta 5 ila 7 element
• Arka elemanlar kalın ve film düzlemine yakın

Sonnar lensler genellikle Tessar’lardan daha hızlıdır (f/1.5, f/2) ancak Double Gauss tasarımlarından daha kompakt olduğundan, mesafe ölçer kameralar için idealdir. Kontrast açısından zengin işlemeleri ve belirgin bokehleri ​​onları portre ve sokak fotoğrafçılığı için sevilen hale getirmiştir.

Ancak, Sonnar’lar durdurulduğunda odak kayması sorunu yaşayabilirler – manuel odak kullanan dijital kullanıcılar için bir zorluk. Modern Zeiss ZM 50mm f/1.5 Sonnar odak kaymasıyla ünlüdür.

Yine de, benzersiz tasarımları meraklılar ve eski lens koleksiyoncuları tarafından oldukça beğeniliyor.

Retrofokus (Ters Telefoto)

Tek Lensli Refleks (SLR) kameralar öne çıktığında büyük bir sorun ortaya çıktı: ayna kutusu lensin arkasında alana ihtiyaç duyuyordu. Geleneksel geniş açılı lensler film düzleminden yeterince uzakta duramıyordu, bu yüzden tasarımcılar telefoto prensibini tersine çevirdiler.

Bir telefoto lens, pozitif ve negatif grupları (negatif arkada olacak şekilde) birleştirerek görüntüyü büyütür ve arka odak uzaklığını lensin odak uzunluğundan daha kısa bir sayıya indirir. Bu, telefoto lenslerin odak uzunluklarından daha kısa olmasını sağlar.

Ters telefoto tasarımı tam tersini yapar. Arka odak uzaklığını lensin odak uzunluğundan daha büyük bir şeye çıkarmak için önde bir veya daha fazla negatif lens grubu kullanır. Bu, iç parçaların (örneğin, ters çevrilebilir bir ayna) lensin arkasında oturmasını sağlarken, yine de geniş açılı bir görüş alanı elde eder.

Ters telefoto tasarımı ilk olarak 1930’larda Taylor-Hobson tarafından uygulamaya konuldu. O dönemdeki Technicolor 3 şeritli işlem — kameraların merceğin arkasında bir ışın ayırıcıya sahip olmasını gerektiriyordu — uzun arka odak uzaklıkları ve dolayısıyla 50 mm’den daha geniş her şey için ters telefoto tasarımı gerektiriyordu.

Böylece, 1930’da Taylor-Hobson’dan Horace Lee, 50 derecelik bir görüş açısı ve f/2’lik maksimum diyafram açıklığına sahip ters telefoto tasarımlı bir lensin patentini aldı. AOV’nin 35 mm’lik sinema filmini ifade ettiğini ve odak uzaklığının 28 mm civarına yerleştirileceğini varsayıyorum.

1949 yılında Harry Zöllner ve Rudolf Solisch, Zeiss Jena Flektogon 35mm f/2.8’in tasarımını tamamladılar ve bu objektif Mart 1950’de Leipzig Bahar Fuarı’nda tanıtıldı.

Pierre Angénieux’nun patent başvurusu 1950’de bunu hemen takip etti ve 65 derecelik AOV’ye sahip iki lensi (36x24mm fotoğraf formatında yaklaşık 35mm) tanımladı; birinin maksimum diyaframı f/2.5, diğerininki ise f/2.2 idi. Angénieux daha sonra ters telefoto lensleri için “Retrofocus” adını uydurdu ve sonunda iki terim birbirinin yerine kullanılabilir hale geldi.

Faydalar:

• Uzun arka odaklama ile geniş açılı odak uzaklıklarını etkinleştirir
• SLR ayna mekanizmaları için yer sağlar
• Büyük flanş mesafelerine sahip modern dijital sensörlere uyarlanabilir

Retrofocus tasarımları doğası gereği daha karmaşıktır ve özellikle daha ucuz modellerde bozulma veya alan eğriliği oluşturabilir. Ancak, birçok modern geniş açılı sabit odaklı lens ve zum lens — özellikle DSLR dönemi lensleri — varlıklarını bu akıllı optik çözüme borçludur.

Asferik Elemanlar: Hassasiyet ve Kompaktlık

Geleneksel lens elemanları tipik olarak küreseldir, yani yüzeyleri mükemmel bir kürenin parçalarıdır. Üretilmesi daha kolay olsa da, küresel lensler özellikle geniş açıklıklarda küresel sapmaya neden olur. Bu, lensin kenarına yakın giren ışık ışınlarının merkeze yakın giren ışınlardan biraz farklı bir noktada odaklanması ve bu da keskinliği ve kontrastı azaltması nedeniyle oluşur.

Asferik elemanların merkezden kenara doğru değişen bir yüzey eğriliği vardır. Bu küresel olmayan profil, daha az eleman kullanarak küresel sapmayı, astigmatizmi ve diğer bozulmaları düzeltmelerine olanak tanır. Bu anlamda, bir eleman birkaç elemanın yerini alabildiğinden, kullanımı genellikle daha ekonomik olabilir.

Neden Önemlidirler?

• Özellikle geniş diyaframlarda daha keskin görüntüler.
• Daha kompakt tasarımlar, çünkü düzeltme için daha az elemana ihtiyaç duyuluyor.
• Küresel sapmalar sert geçişler olmadan kontrol altına alındığı için bokeh iyileştirildi.
• Daha az koma, gece veya astrofotoğrafçılıkta nokta ışıklı görüntü oluşturmayı iyileştirir.

Asferik elemanlar bir zamanlar üretim zorlukları nedeniyle egzotik lensler için ayrılmıştı. Günümüzde gelişmiş kalıplama ve hibrit yöntemler onları orta sınıf ve hatta bütçe optiklerinde, özellikle zumlarda ve hızlı prime’larda yaygın hale getirdi. Lens adlarında “AS” (Pentax), “ASP” (Sigma) veya “XA” (Sony’nin aşırı asferikleri) gibi kısaltmaları arayın.

İç ve Arka Odaklama: Hız ve Denge

Birçok modern lens, dahili odaklama (IF) veya arka odaklama (RF) sistemleri kullanır. Odaklama sırasında tüm optik düzeneği hareket ettirmek yerine, yalnızca belirli dahili gruplar hareket ettirilir.

İç/Arka Odaklama’nın Faydaları

• Daha hafif hareketli parçalar sayesinde daha hızlı otomatik odaklama.
• Polarize edici veya kademeli filtrelerin kullanımı için ideal olan, dönmeyen ön elemanlar.
• Özellikle uzun telefoto lenslerde daha iyi denge.
• Daha az hareketli dış parça sayesinde toz ve nemin giriş noktalarının azalmasıyla hava koşullarına karşı daha iyi sızdırmazlık.

Dahili odaklama artık çoğu orta ve üst düzey lenste, özellikle de zumlarda ve telefotolarda standarttır. Bu sadece bir kolaylık değil — aynı zamanda daha gelişmiş eleman hareketine izin verdiği için daha iyi optik performansa da katkıda bulunur.

Yüzen Öğeler: Mesafeler Boyunca Keskinliği Koruma

Bir lens genellikle belirli bir mesafede keskin odaklama için optimize edilir — makro lensler hariç, bu genellikle sonsuzdur. Ancak daha yakına odaklanıldığında, lensin iç elemanları kaydırıldığından alan eğriliği ve diğer sapmalar nedeniyle görüntü kalitesi düşebilir.

Bunu ele almak için bazı lensler yüzen bir eleman grubu içerir (bazen “yakın mesafe düzeltme sistemi” olarak adlandırılır). Bu elemanlar, çeşitli odak mesafelerinde elemanlar arasında optimum aralık ve hizalamayı korumak için ana odaklama grubundan bağımsız olarak hareket eder ve böylece tüm odaklama aralığında tutarlı performans sağlar.

Yüzen Elementlerin Önemi

• Özellikle hızlı sabit odaklı objektiflerde daha iyi yakın çekim performansı.
• Diyaframı kıstığınızda en iyi odak noktasının değişmesiyle oluşan daha az odak kayması.
• Portre veya belgesel çalışmaları gibi orta mesafelerde daha yüksek çözünürlük.

Yüzen elemanlar genellikle optik toleransların sıkı olduğu makro lenslerde veya hızlı geniş açılı sabit lenslerde bulunur. Bunlar iyi düzeltilmiş bir tasarımın işaretidir ve bazı pahalı lenslerin neden parasını hak ettiğinin iyi bir nedenidir.

Yakınlaştırma Lensleri: Değişken Odak Uzaklığı, Sabit Karmaşıklık

Sabit odak uzaklıkları sabitken, zum lensler iç elemanları kaydırarak görüş açılarını ve odak uzaklıklarını değiştirir. Bu, karmaşık bir mühendislik gerektirir — özellikle de zum, aralık boyunca sabit bir diyafram açıklığı veya yüksek görüntü kalitesi sağlayacaksa.

Zoom Tasarım Terminolojisi

• Varifocal: Yakınlaştırma yapıldığında odak değişir (ucuz lenslerde yaygındır).
• Parfokal: Yakınlaştırma sırasında odağı korur — video çalışmalarında değerlidir.
• Sabit diyafram açıklığı zumları: Objektif, zum aralığı boyunca tutarlı bir maksimum diyafram açıklığı korur (örneğin, f/2.8).
• İtme-çekme ve döner zumlar : Eski zumlarda genellikle tek bir itme-çekme halkası kullanılırken, modern lensler hassasiyet için iki halkalı döner tasarımları tercih eder.

Zoom Lenslerdeki Optik Zorluklar

Tasarımcılar, geniş bir aralıkta iyi performans gösteren bir zum lens üretmek için şunları düzeltmelidir:

1. Yakınlaştırdıkça şekil değiştiren bozulma.
2. Alan eğriliği, özellikle geniş-tele zumlarda sorun yaratıyor.
3. Özellikle uzun uçta renk sapması var.
4. Geniş diyaframlarda daha belirgin olan vinyetlenme.

Sony GM, Canon L veya Nikon S serileri gibi modern premium zumlar, bu değişkenleri ele almak için 15-20 (ve bazen daha da fazla) öğeyi ayrıntılı gruplara yerleştirir. Bir zum seçerken, fotoğrafçılar performansın odak aralığı boyunca ne kadar tutarlı olduğunu göz önünde bulundurmalıdır; birçok inceleme köşe keskinliğini, bozulma grafiklerini ve gerçek dünya işlemeyi vurgular ve en iyi incelemeler genellikle zum lenslerini üç veya daha fazla odak uzunluğunda (geniş uç, uzun uç ve ortada bir yer) test eder.

Görüntü Sabitleme Sistemleri

Birçok lens artık kamera sarsıntısını telafi etmek için hareketli lens elemanlarını kullanan optik görüntü sabitleme (OIS veya IS) içerir. Bu, geleneksel anlamda optik tasarımın kesin bir parçası olmasa da kullanılabilirlik açısından kritik öneme sahiptir.

Stabilizasyon özellikle şunlar için değerlidir:

• Küçük hareketleri abartan telefoto lensler.
• Düşük ışık koşullarında çekim yaparken, düşük deklanşör hızları nedeniyle tripod kullanmak gerekebilir.
• Elde taşınan titremenin görüntüleri mahvedebileceği video.

Bazı sistemler hem açısal hem de kayma hareketini düzeltir. Bu arada, modern aynasız kameralar giderek daha fazla gövde içi sabitlemeyi (IBIS) lens tabanlı sabitlemeyle birleştirerek, OM System’in Sync IS veya Panasonic’in Dual IS gibi daha büyük etki için hareket düzeltme sistemlerini senkronize ediyor. Bir üreticinin kamerasının “5 eksenli IBIS” olduğunu iddia ettiğini duyduysanız, bu, kameranın sabitlemesinin lensin optik sabitlemesiyle senkronize edildiği zamandır.

Fotoğrafçılar İçin Pratik Hususlar

Peki, tüm bunlar günlük fotoğrafçılığınızı nasıl etkiliyor? İşte lens yapısının neden önemli olduğuna dair bir özet:

Doğru lensi seçmek yalnızca odak uzaklığı veya marka sadakati ile ilgili değildir. Yapıyı anlamak, lensi çekim tarzınıza, konuya ve görüntü kalitesi beklentilerinize göre ayarlamanıza yardımcı olur. Bir manzara fotoğrafçısı uçtan uca keskinliğe ve parlama direncine öncelik verebilirken, bir portre fotoğrafçısı daha çok pürüzsüz bokeh ve düşük renk sapmasıyla ilgilenebilir.

Optik miraslarını anladığınızda, eski lensler bile canlanır: Rüya gibi portreler için Sonnar’lar, klinik keskinlik için Planar’lar, kompakt yürüyüş kitleri için Tessar’lar.

Evet, Muhtemelen Çok Fazladır, Ama Öğrenmeye Değer.

Mercek yapımı, bir özellikler listesinden daha fazlasıdır; camın, mühendisliğin ve fiziğin ışığı yakalamak için nasıl bir araya geldiğinin hikayesidir. Cooke Triplet ve Double Gauss gibi klasik formüllerden yüzen elemanlara ve asferik yüzeylere sahip modern harikalara kadar her mercek, belirli bir sorunu çözmek veya belirli bir ihtiyacı karşılamak için tasarlanmış bir dizi optik kararı bünyesinde barındırır.

Bu temelleri anlayarak, fotoğrafçılar araçlarını daha iyi değerlendirebilir ve kullandıkları ekipman hakkında daha bilinçli seçimler yapabilirler. Sonuçta, her unutulmaz görüntünün arkasında ışığı tam doğru şekilde büken bir lens vardır.