Haberler

Eugène Atget’in Sepya Paris’i

Eugène Atget adı, geçmiş yılların Paris’i, küçük esnaf ve pitoresk sokakların dünyası ile eş anlamlıdır. Fotoğrafçının yapıtları şimdi, Atelier EXB tarafından yayınlanan Voir Paris adlı bir kitap ve Fondation Henri Cartier-Bresson‘da yakında çıkacak bir sergiyi içeren ortak bir projenin özünü oluşturuyor.

Eugène Atget'in Sepya Paris'i
Saint-Médard Kilisesi, 5. Bölge, 1900-1901 © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris

Eugène Atget, 1897 ile 1927 arasındaki otuz yıl boyunca, “Vieux Paris’in tüm eski sokaklarını” ziyaret ederek “fotoğraf belgeleri” dediği şeyi topladı. Girişim, ömür boyu sürecek bir meslek gibi görünse de, 1857 doğumlu eski aktörün geçimini sağladı: bu belgeleri illüstratörlere, ressamlara, mimarlara ve kurumlara pazarlayabildi. Musée Carnavalet müşterileri arasındaydı ve albümün tamamını satın aldı. Müzenin Paris tarihine adanmış koleksiyonları artık Atget’in 9,164 fotoğrafını içeriyor.

Fondation HCB’nin sanat yönetmeni Agnès Sire ve Musée Carnavalet’in fotoğraf ve dijital görüntü departmanı başkanı Anne de Mondenard, 146 baskı seçmek için iki yıl boyunca bu koleksiyonu madencilik yaparak geçirdi. Görüntüler, geçtiğimiz sonbaharda Atelier EXB tarafından yayınlanan bir kitapta ve yakında halka açılacağını umduğumuz bir sergide yer alıyor. Agnès Sire, kitabın açılışında açıkladığı gibi, bu araştırmayı “gerçek bir hazine avı olarak gördü. Buradaki fikir, her şeyi görmek, bakacak çok şeye sahip olmak ve koleksiyonun en az keşfedilen bölümünde keşifler yapmaktı. “

Atgets Paris in Sepia 002
“L’Homme armé” kabaresi, 25, rue des Blancs-Manteaux, 4. Bölge, Eylül 1900 © Eugène Atget / Agathe Barisan / ARCP

Burada bir araya getirilen bazı resimler iyi bilinse de – kabare “À l’Homme Armé” nin bıyıklı sahibinin, kuruluşunun cam kapısının arkasında poz veren portresi gibi – onlar hakkında taze bir auraya sahipler. Bu, Atget’in 14th Arrondissement’taki küçük dairesinde ürettiği baskılar da dahil olmak üzere, orijinal renk ve formatlarında bir kitap formatında yeniden üretildi. Tekdüze siyah ve beyaz gitti; Paris artık daha sıcak sepya tonlarında ortaya çıkıyor ve genellikle kenarlarında kırpılmamış siyah bir şerit bulunuyor.

Kendi kendini yetiştirmiş, 1920’lerin sonlarından itibaren Agnès Sire’ın sözleriyle “modernliğin habercisi” olduğu düşünülen bu fotoğrafçının şiirsel bakışını takdir edebiliyoruz. Anne de Mondenard, fotoğrafçı “Raymond Depardon’un ondan ‘büyükbabamız’ olarak bahsettiğini de hatırlıyor.Eugène Atget, yirminci yüzyılın başında güzel sanat fotoğrafçılarının sevdiği resimsel efektlere düşkün değildi; bunun yerine şiirin dikkatten ayrıntıya ve atmosferik nostaljiye biçimlendirildiği doğrudan bir uygulama geliştirdi.

Atgets Paris in Sepia 003
Eski ev, 6, rue de Fourcy, 4. Bölge, 1910 | © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris
Atgets Paris in Sepia 004
Rue des Chantres, 4. Bölgede, 1923 | © Eugène Atget / Agathe Barisan / ARCP

Eugène Atget avluları ve geçitleri araştırdı. Onu sokak fotoğrafçılığının habercisi olarak görebiliriz: Sokak, en sevdiği oyun alanı gibi görünüyordu. Paris’i aradı, kaybolmak üzere olduğunu hissetti: üstü kapalı arabalarla ve kaldırımları süsleyen saksı çiçekleriyle dolu eski Paris. Doğanın şaşırtıcı bir şekilde mevcut olduğu, engebeli parke taşlarından oluşan bir şehirdi: Bièvre Nehri’nin asfaltsız avluları ve açık arazide hala akan ormanlık kıyıları.

Atget, burjuva duyarlılıklarına pek yer olmayan işçi sınıfı Paris’e de odaklandı. Üst sınıfların varlığı bazen özel köşklerin duvarlarının arkasında veya yüzünü buruşturan hayvan figürleri abartılı ayrıntılarla metalden işlenmiş heybetli tokmakları olan kapıların arkasında hissedilebilir. Aynı zamanda, görkemli mermer şöminenin üzerindeki aynaya yansıyan Atget’in kamerasının yıpranmış perdeli lüksü ile tezat oluşturan ahşap panelli bir salon da görüyoruz. Bu arada, ciltteki tek “otoportre” budur.

Atgets Paris in Sepia 005
Avusturya Büyükelçiliği, 57, rue de Varenne, 7. Bölge, 1905 © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris

İnsan figürleri bazen Eugene Atget’in görüntülerinde beklenmedik bir görünüm sergiliyor: kameranın ışığa duyarlı emülsiyonla kaplanmış cam plakalara kalıcı olarak sabitlemeyi başaramadığı hayalet figürler. Ancak fotoğrafçı, parmaklıklı vitrinlerin arkasındaki kabare sahipleri gibi tüccarlarla dolu bir kasabayı da ölümsüzleştirdi.

Kentsel manzaralar hak ediyor. Başkenti iyi bilenler, Eugène Atget tarafından sabırla inşa edilen detaylarla dolu rüya gibi evrene yakalanmadan önce çağdaş Paris ile benzerlikler arayıp bulamazlar. 1927’deki ölümünden neredeyse yüz yıl sonra, fotoğrafçı bize hala Paris’i görmeyi öğretiyor.

Atgets Paris in Sepia 006
Bölgenin paçavraları, poterne des Peupliers, 13. Bölge, 1913 © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris
Atgets Paris in Sepia 007
Balzac’ın Evi, 24 rue Berton, 16th Arrondissement, 1913 © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris

Atget: Voir Paris , Anne de Mondenard, Agnès Sire ve Peter Galassi’nin metinleriyle, Atelier EXB, 42 €


Atgets Paris in Sepia 008
Place du Tertre, Montmartre, 18. Bölge, 1922 | © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris
Atgets Paris in Sepia 009
Pont Marie’nin bir yanı, 4th Arrondissement, 1921 | © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris 
Atgets Paris in Sepia 010
Saint-André-des-Arts ve rue Hautefeuille yerinin köşesi © Paris Musées / musée Carnavalet – Histoire de Paris
Daha Fazla Göster
Başa dön tuşu