Glasgow 2026’da Bir Spor Fotoğrafçısının Çantasında Neler Vardı?

Dört kamera, yedi objektif ve bir Commonwealth Games. Glasgow 2026’ya götürdüğüm ekipman buydu. Ancak çoğu gün yarışma alanlarına yalnızca üç kamera götürdüm. Dördüncü gövde, uzaktan tetiklenen kamera olarak kullanmayı planlamadığım sürece yedek olarak otelde kaldı.

Spor fotoğrafçılığında 11 yıl geçirdikten sonra ekipman seçiminin, bulunduğum konumdan nelerin yaşanabileceğini önceden tahmin etmekle ilgili olduğunu öğrendim. Bazen tesisin diğer ucundaki bir sporcuyu izole etmek için uzun odak uzaklığına ihtiyaç duyuyorum; birkaç saniye sonra ise reaksiyonu yakalamak ya da yarışmanın atmosferini göstermek için daha geniş bir kadraja geçmem gerekebiliyor. Ekipman setim, 2022 Birmingham’daki ilk Commonwealth Games deneyimimden bu yana ciddi biçimde değişti. Bu değişikliklerin bir kısmı kamera teknolojisindeki gelişmelerden, bir kısmı ise neyin işe yaradığını, neyin beni sınırladığını ve hangi fotoğrafları farklı çekmek istediğimi keşfetmemden kaynaklandı. Glasgow, tüm bu derslerin birleştiği yer oldu.

DSLR’dan Aynasıza: Spor Fotoğrafçılığı Ekipmanım Nasıl Değişti?

Fotoğraf geçmişim her zaman yüzmeyle yakından bağlantılıydı. Yıllarca en sevdiğim objektiflerden biri 600mm oldu. Havuzun karşı tarafından sağladığı erişim, sporcuları çevreden ayırmama ve seyircilerin fark etmeyebileceği ayrıntıları yakalamama yardımcı oluyordu. Bu yüzden 2022’de Birmingham’a giderken iyi tanıdığım ekipmanları yanıma aldım. Ana telefoto objektiflerim AF-S NIKKOR 120–300mm f/2.8 ve 600mm idi.

O sırada DSLR’dan aynasız sisteme de geçiyordum. Nikon’un Z bayonet sistemi genişliyordu ancak bir objektifin duyurulmuş olması, onu hemen satın alabileceğim ya da ödünç alabileceğim anlamına gelmiyordu. Önemli bir görev için ekipman seçimim, erişebildiğim ve güvendiğim ürünlere dayanıyordu. Çok sporlu bir organizasyonu fotoğraflamak bu tercihleri ciddi biçimde sınadı. Yüzmede çok iyi çalışan bir odak uzaklığı, başka bir branşta kısıtlayıcı olabiliyordu. 600mm ile beklenmedik bir hareket sporcunun kolunu ya da bacağını kadrajın dışına taşıyabiliyordu ve çekim sırasında kadraja girmeyen bir şeyi sonradan geri getirmek mümkün değildi.

120–300mm daha fazla esneklik sunuyordu ancak bazı durumlarda daha fazla erişim istediğim de oluyordu. Bu deneyimler düşünce biçimimi değiştirdi: Bir objektifin beni konuya ne kadar yaklaştırdığını sormak yerine, yarışma boyunca bana ne kadar hareket özgürlüğü sağlayacağını düşünmeye başladım.

Glasgow 2026’ya geldiğimde NIKKOR Z 400mm f/2.8 TC VR S, en önemli objektiflerimden biri haline gelmişti. 400mm odak uzaklığı, sporcuları çevreden ayırmaya devam ederken öngörülemeyen hareketlere karşı bana daha fazla kadraj payı bırakıyordu. Dahili 1.4× telekonvertör sayesinde objektifi kameradan çıkarmadan 560mm’ye geçebiliyor, sporcu ile bulunduğum konum arasındaki mesafe değiştiğinde çok daha hızlı tepki verebiliyordum. Çantamdaki diğer telefoto objektiflerin tamamının yerini almadı ama fotoğrafladığım farklı sporlar arasında erişim ve esneklik açısından olağanüstü kullanışlı bir denge sundu.

Neden Üç Kamerayla Çalışıyorum?

Glasgow’a bir Nikon Z9, iki Z8 ve bir Z6 III ile gittim. Yarışma alanlarındaki standart kurulumum Z9, bir Z8 ve Z6 III’ten oluşuyordu; ikinci Z8 ise yedek olarak otelde kalıyordu. İki kamera karşılaştığım durumların büyük bölümünü kapsıyor, üçüncü ise aksi halde kaçırabileceğim anları yakalamama yardımcı oluyor.

Örneğin 70–200mm ile bir sporcuyu takip ederken aksiyon bir anda bana yaklaşabilir. 70mm’de bile kadraj fazla sıkışabilir. Ya da yarışma sona erer ve sıkı bir aksiyon karesinden hemen sonra sporcunun tepkisini daha geniş bir açıyla göstermek isteyebilirim. Başka bir odak uzaklığının hazır olması, objektif değiştirmeden anında tepki vermemi sağlıyor.

Bu yaklaşım özellikle yoğun yağmur altında çok kullanışlı. Objektif değiştirmek için bayoneti açmak, ekipmanı gereksiz yere suya maruz bırakmak anlamına gelebiliyor. Farklı objektifleri farklı gövdelerde hazır tutmak, çalışmaya kesintisiz devam ederken ekipman değişikliklerini minimumda tutuyor. Elbette fazladan bir gövde taşımak fiziksel yük oluşturuyor ve bazı fotoğrafçıların neden iki gövdeyi tercih ettiğini anlayabiliyorum. Ancak benim çalışma biçimimde sağladığı esneklik bu yükü hak ediyor.

Hangi objektifi hangi gövdeye taktığımı da dikkatle düşünüyorum. Z9’un dahili dikey gripi ve daha yüksek kapasiteli pili olduğu için, o yarışmada en çok kullanmayı beklediğim objektifi genellikle Z9’a takıyorum. Bir organizasyonda bu 400mm olabilirken başka birinde 70–200mm olabilir. Daha az kullanacağımı düşündüğüm objektifleri ise daha küçük gövdelere takıyorum. Bu düzen sabit bir kamera-objektif eşleşmesine değil, branşa göre şekilleniyor. Böylece pil yönetimini kolaylaştırırken farklı bakış açılarını da hazır tutabiliyorum. Üç kamera taşımamın nedeni her fotoğrafta üçünü de kullanmam değil; üçüncüye ne zaman ihtiyaç duyacağımı önceden bilmemem.

Glasgow 2026’ya Götürdüğüm Yedi Objektif

Glasgow ekipmanım farklı sporları, çekim mesafelerini ve yaratıcı olanakları kapsamak zorundaydı. Aşağıdaki liste her yarışma alanına götürdüğüm ekipmanı değil, yolculuk için yanıma aldığım objektiflerin tamamını gösteriyor.

Gerektiğinde daha fazla erişim sağlamak için bir Nikon Z telekonvertör de yanımdaydı.

Bu objektiflerin kullanım alanları arasında örtüşmeler var ancak bu aslında avantaj. Büyük bir organizasyonda bulunduğum konumu her zaman özgürce seçemiyorum; mevcut açı, mesafe ve arka plan bir objektifi diğerinden daha uygun hale getirebiliyor. Bir objektif çantamdaki yerini, çekmeme olanak sağladığı fotoğraflarla kazanıyor. Bazılarını sık kullanıyorum, bazıları ise diğer ekipmanlarla elde edilmesi zor olan belirli bir perspektifi mümkün kılıyor.

Her gün konakladığım yerden çıkmadan önce, fotoğraflayacağım branşlara göre yanıma ne alacağıma karar veriyorum. Bazen hem 120–300mm hem de 400mm’yi götürüyorum; başka günlerde ise daha geniş açılı seçenekler önem kazanıyor. Tam ekipman seti bana seçenekler sunuyor, günlük planlama ise o gün hangi seçeneklere gerçekten ihtiyaç duyacağımı belirliyor.

120–300mm Neden Hâlâ Çantamdaki Yerini Koruyor?

Ekipmanımın büyük bölümü Nikon’un Z bayonet sistemine geçmiş olsa da AF-S 120–300mm f/2.8 hâlâ benimle seyahat edecek kadar kullanışlı. FTZ adaptörle kullanıyorum ve zoom aralığı, sporcunun hareketinin kadrajı çok hızlı değiştirebildiği durumlarda hâlâ önemli avantaj sağlıyor.

Jimnastik bunun iyi bir örneği. Glasgow’daki barfiks yarışması sırasında sporcu farklı pozisyonlara geçtikçe hızlı tepki vermem gerekiyordu. Rutinin bir bölümünde işe yarayan kadraj birkaç saniye sonra fazla sıkışabiliyordu. Zoom, objektif değiştirmeden ya da tek bir odak uzaklığına bağlı kalmadan kadrajı ayarlamama izin verdi. Bu esneklik benim için objektifin en yeni nesil olup olmamasından daha önemliydi.

Objektif seçmek hazırlığın yalnızca bir parçası. Mevcut pozisyonları, ışığı ve arka planları incelemek için yarışma alanına erkenden gitmeye özellikle dikkat ediyorum. Isınma seansları bu açıdan çok değerli. Genellikle kafamda önceden tasarladığım karelerle alana geliyorum, ardından bulunduğum konumdan bunların gerçekten mümkün olup olmadığını test ediyorum. Bazen kullanmayı düşündüğüm objektif uygun çıkmıyor, bazen de hayal ettiğimden daha güçlü bir kompozisyon keşfediyorum. Yarışma başlamadan bu ayarlamaları yapmak, önemli anlar geldiğinde dikkatimi daha fazla sporcuya vermemi sağlıyor.

Sıkı Aksiyon Kadrajının Ötesine Bakmayı Öğrenmek

Spor fotoğrafçılığının ilk yıllarında Dave Black’in çalışmaları, telefoto objektiflerin sunduğu olanaklara bakışımı şekillendirdi. 2004 Olimpiyatları’nda Michael Phelps’i çektiği fotoğrafın beni ne kadar etkilediğini hatırlıyorum; sıkı kadraj, yarışı bir seyirci olarak izlemekten tamamen farklı bir perspektif sunuyordu. Sporcuyu çevreden ayırıp izleyiciyi saniyelik bir ana bu kadar yaklaştırabilme fikri beni çok etkiledi.

Bu tür fotoğrafları hâlâ çekmeyi seviyorum ancak zamanla yalnızca sıkı aksiyon kadrajlarından oluşan bir seçkinin etkinliğin atmosferinin büyük bölümünü dışarıda bırakabileceğini fark ettim. Mekân, gökyüzü, seyirci ve çevresel alanın tamamı hikâyeye katkı sağlayabilir. Bunları kadraja dahil etmek ise yalnızca sporcuya odaklanmanın ötesine geçmeyi gerektiriyor. Glasgow’daki uzun atlama yarışında 24–70mm kullanarak mavi gökyüzünü ve bulutları kompozisyona dahil ettim; sporcunun, çevrenin de fotoğrafa katkı sağladığı daha geniş bir sahnenin parçası olmasını istedim.

Pist bisikleti de deneme yapmak için başka bir fırsat sundu. 8–15mm balıkgözü objektifi kullanarak bisikletçiyi pan tekniğiyle takip ederken velodromu da kadraja dahil ettim. Abartılı perspektif, fotoğrafa farklı bir alan ve hareket hissi kazandırdı.

Bu fotoğraflar sıkı kadrajlı aksiyon fotoğraflarından farklı bir amaca hizmet ediyor. Biri izleyiciyi sporcunun yüz ifadesine yaklaştırırken diğeri yarışmanın ölçeğini ve enerjisini hissetmesine yardımcı oluyor. Haber kapsamımda ikisini de istiyorum; asıl zorluk, alıştığım telefoto kompozisyondan ne zaman uzaklaşıp başka bir şey denemem gerektiğini fark etmek.

Basketbolda 85mm’yi f/1.2 ile Kullanmak

NIKKOR Z 85mm f/1.2 S, spor fotoğrafçılığı çantası için alışılmadık bir objektif gibi görünebilir. Ancak uygun mesafede çalıştığımda sporcuyla çevresi arasında güçlü bir ayrım yaratmak için oldukça kullanışlı buluyorum. Glasgow’daki 3×3 basketbol yarışmasında arka plan görsel olarak oldukça yoğundu; bu nedenle dikkat dağıtan unsurları yumuşatmak ve oyuncuyu kadrajda daha temiz biçimde öne çıkarmak için f/1.4 diyafram kullandım. Bu durumda zoom yerine 85mm’yi seçme sebebim tamamen hedeflediğim görüntü karakteriydi.

Sabit odak uzaklığıyla çalışmak, bulunduğum konum konusunda daha bilinçli olmamı gerektiriyor. Aksiyon bana yaklaştığında kadrajı yalnızca zoom yaparak genişletemiyorum; bu nedenle çekim mesafesinin hedeflediğim fotoğrafa uygun olması gerekiyor. 85mm her spor için tercih edeceğim bir objektif değil ancak pozisyon ve arka plan uygun olduğunda telefoto zoomlarımın yanında güçlü bir yaratıcı seçenek sunuyor.

Farklı Bir Perspektif İçin Dördüncü Kamera

Yedek Z8’im normalde otelde kalıyordu. Ancak uzaktan tetiklenen kamera kullanmayı planladığım günlerde dördüncü gövdeyi de yanımda götürüyordum. Atletizm yarışlarında bitiş çizgisine yakın yerleştirilen uzaktan kamera, normal fotoğrafçı konumumdan elde edemeyeceğim bir perspektif sunabiliyordu. 14–30mm ile sporcuların bitiş anındaki pozlarını ve tepkilerini çevreyle birlikte gösterebiliyordum. Ben ana kameralarımla aksiyonu takip ederken uzaktan kamera hikâyeyi farklı bir açıdan anlatıyordu.

Bir seans ekipmanı özellikle rahatsız edici koşullarda sınadı. Atletizm boyunca üç saat boyunca yoğun yağmur devam etti. Kamera ve objektifi yağmur kılıfıyla korumama rağmen su, objektif gövdesinin uzayan bölümüne kadar ulaştı. İçeri su girip girmediği konusunda endişelendim ancak şanslı şekilde objektif hem seans boyunca hem de sonrasında herhangi bir belirgin sorun yaşamadan çalışmayı sürdürdü. Bu deneyim kötü hava koşullarındaki dayanıklılığı konusunda bana güven verdi ancak bunu objektifin su geçirmez olduğunun kanıtı olarak görmüyorum; yine de korumak için her türlü önlemi alırım.

Dördüncü kamerayı taşımanın değeri, sonuçta elde ettiğim farklı bakış açısıydı. Kendi bulunduğum konumdan çektiğim fotoğrafları tamamlayan kareler üretmeme olanak sağladı.

Yağmura Hazırlanmak

Paris 2024 Olimpiyatları, kötü hava koşullarına hazırlanma biçimimi değiştirdi. Singapur’dan geldiğim için sıcak ve nemli koşullara alışkınım; Paris’in yağmurlu ve soğuk açılış günleri hazırlığımdaki eksikleri açıkça gösterdi. Reuters bana kalın, su geçirmez bir mont sağlamıştı ve bu çalışma koşullarını ciddi biçimde kolaylaştırdı. O deneyimden önce su geçirmez pantolonlara çok fazla önem vermiyordum; Glasgow’a geldiğimde ise artık zorunlu ekipmanımın bir parçasıydı.

Nikon Depot da kamera kurulumuma uygun özel üretilmiş bir yağmur kılıfıyla destek sağladı. İyi oturan yapısı ve dayanıklı malzemesi, ekipmanı korurken çalışmayı kolaylaştırdı. Kendimi korumak da kameraları korumak kadar önemli; rahatsız olduğumda ya da ekipmana su girip girmediğini düşünmek zorunda kaldığımda yarışmaya odaklanmak daha zorlaşıyor. İyi hazırlık fotoğrafa daha fazla dikkat ayırmamı sağlıyor. Buna rağmen uzun süreli yağışlarda yine dikkatli olmak gerekiyor; profesyonel ekipmanların hava koşullarına dayanıklılığı, ek koruma ihtiyacını ortadan kaldırmıyor.

Görev Fotoğraf Çekilince Bitmiyor

Anı yakalamak spor fotoğrafçılığı görevinin yalnızca bir bölümü; fotoğrafların hâlâ kullanılabilirken müşteriye ulaşması da gerekiyor. Büyük organizasyonlarda haber ajansları, fotoğrafçılar çekime devam ederken görüntüleri alan, işleyen ve dağıtan editörlere sahip olabilir. Bağımsız çalıştığımda ise bu süreci çoğu zaman kendim yönetiyorum. Koşullara bağlı olarak önemli kareleri yaklaşık 10 dakika içinde teslim etmeyi hedefliyorum. Bu da çekime devam etmekle fotoğraf seçmek, düzenlemek ve doğru açıklamaları hazırlamak arasında denge kurmayı gerektiriyor.

Fotoğraf açıklaması da en az fotoğrafın kendisi kadar dikkat gerektiriyor. Sporcunun adı, yarışma, tarih ve aksiyon doğru biçimde belirtilmeli ki müşteri görüntüyü anlayabilsin ve doğru şekilde kullanabilsin. İnternet bağlantısı da mekândan mekâna değişiyor. Bazı tesislerde mükemmel medya Wi-Fi ağı bulunurken başka yerlerde telefonumu hotspot olarak kullanmak zorunda kalabiliyorum. Bu nedenle etkili bir ekipman seti yalnızca kamera ve objektiflerden oluşmuyor; piller, dizüstü bilgisayar, bağlantı olanakları ve hazırlık da görevin tamamlanmasına katkı sağlıyor. Güçlü bir fotoğraf önemli ama onu doğru zamanda müşteriye ulaştırmak da işin en kritik parçalarından biri.

Bir Sonraki Oyunlara Taşıyacağım Dersler

Farklı branşlarda gerçekten neye ihtiyaç duyduğumu öğrendikçe ekipman seçimim daha tutarlı hale geldi. Şimdi ilgimi çeken şey, benim için önemli olan esnekliği korurken bu sistemi daha kolay taşınabilir hale getirmek. Yarışma alanları arasında hareket etmek, toplu taşıma kullanmak ve uzun günler boyunca tesislerde bulunmak ekipmana bakışımı doğrudan etkiliyor. Bir objektifi ya da kamerayı daha az yorucu hale getiren geliştirmeler, tüm görev boyunca önemli fark yaratabiliyor.

Ancak her kullanışlı objektifin en yeni model olmasını beklemiyorum. 120–300mm’nin hâlâ çantamdaki yerini koruması, ekipmanın işe uygun olması gerektiğini hatırlatıyor. Glasgow’dan Birmingham’a geriye baktığımda en büyük değişiklik, ekipmanımı artık çok daha bilinçli seçmem. Ne zaman daha fazla erişime, ne zaman sporcunun çevresinde daha fazla boşluğa ve ne zaman tamamen farklı bir perspektife ihtiyaç duyduğumu daha iyi biliyorum.

Sonuçta en iyi ekipman düzeni, an geldiğinde doğru tepkiyi verebilmemi sağlayan sistem. Glasgow’da bu; farklı perspektifleri hazır tutmak, objektifleri her branşa göre seçmek ve kontrol edemediğim koşullara hazırlanmak anlamına geliyordu. Kameralar ve objektifler değişmeye devam edecek ancak asıl önemli olan, her parçanın neden çantamdaki yerini hak ettiğini bilmek.